Юліан Олександрович Скрябін: биография

Джону Роджерсу вторить бельгійський музикознавець Франс Ш. Лемер (Frans C. Lemaire), який, до речі, в той же час згадує Юліана в числі можливих «наступників» Скрябіна-старшого на музичній арені XX століття. Лемер висловлюється значно більш переконливо:

n

n

«Юліан був автором чотирьохПрелюдійдля фортепіано, п'єс чудових, але, на нашу думку, авторство приписується йому через непорозуміння. Справа в тому, що Олександр Скрябін подарував своїй дружині Тетяні з нагоди народження сина Прелюдії для фортепіано, і вони були із заголовком тому Прелюди Юліана. Свідоцтва про виняткове музичному дарування дитини, отримані від різних сучасників, без сумніву, сприяють плутанини. "

N

n

-Франс Ш. Лемер. «Музика XX століття в Росії і в республіках колишнього Радянського Союзу».

n

Однак сучасники цілком точно заявляють, що Юліан складав музику самостійно^:241-242. Найбільш в цьому відношенні цінні свідоцтва Володимира Дукельського, який пише, що ім'я Юліана було на слуху в певних колах - перш за все студентів та молодих музикантів - і який певною мірою заздрив юному композитору, а особливо Арнольда Альшванг: тому довелось почути твори Юліана у виконанні автора та скласти про них власну думку:

n

«... Юліан зіграв і кілька своїх прелюдій. У той час вони представлялися мені копіями пізніх творів його батька, відблиском шістдесятих-сімдесятих опусів Скрябіна. До того ж вони були зіграні легко - дуже легко, нематеріальне, rubato, без найменшої претензії на зовнішній ефект. Я не вмів ще оцінити внутрішньої свободи цього природного, майже пташиної мови. Тепер я бачу в цих невеликих прелюдіях, створених в останні місяці життя Юліана, - те, що настільки рідко буває і у значно більш досвідчених композиторів: сьогодення мислення музикою, справжню логіку, визначеність намірів і точність їх виконання; така ясність буває долею тільки високо обдарованих натур »^:241-242.

n

-Альшванг А. А.,« Кілька слів про Юліані Скрябіна »

n

Слуховий досвід Юліана майже повністю був заснований на інтонаціях і гармоніях А. Н. Скрябіна. Весь час пробудження і формування свого початкового свідомості Юліан перебував в атмосфері музики батька і культу його обожнювання, чи не релігійного. Тут же знаходилася практично вся система його цінностей. Однак сам спосіб розвитку тематичних фраз і утворення структур музичної форми виразно відрізняється від прелюдій А. Н. Скрябіна. Цю музику дійсно склав дитина, музично «думав» і природно розмовляє мовою пізніх гармоній свого батька.

n

N

«Те, до чого Олександр Миколайович Скрябін прийшов до кінця життя, його син вбирав з колиски. "Обертоновий" мова Скрябіна не був для Юліана "особистим відкриттям", він був для ньогопершопочатком, як для інших дітей, які виросли в музичному середовищі, природний мову класичної музики. »^{: 497}

n

n

-Федякін С. Р., «Скрябін»

n

Безглузда загибель Юліана Скрябіна у віці 11 років назавжди залишила його фортепіанні прелюдії під знаком питання - витоки і можливі перспективи його творчості складає одну з невирішених проблем в історії музики. Повторив би Юліан Скрябін типову долю вундеркінда з згасаючим талантом, або поступово відійшов би від стилю свого батька, або насправді «продовжив» б його перерване у вищій точці творчість - це залишається невідомим і складає основну інтригу творівЮ. Скрябіна.^{: 497}