Марія Сергіївна Суровщікова-Петіпа: біографія

Марія Сергіївна значилася першою дружиною М. І. Петіпа, насправді у балетмейстера до цього були цивільні шлюби (не рахуючи позасімейних відносин, від яких теж народжувалися нащадки, все у нього було дев'ятеро дітей - і всіх вивів на сцену), але в той час цивільні шлюби (тобто не благословенні церквою) не визнавалися юридично.

Юна Марія Сергіївна Суровщікова надійшла в Петербурзьке театральне училище. Її педагогом була Дар'я Лопухіна. Вийшла вперше на сцену імператорського Петербурзького театру ще вихованкою училища, а після закінчення освіти в 1854 році прийнята в штат у петербурзької балетної трупи. І незабаром вийшла заміж за танцюриста трупи Маріуса Петіпа. Сам майбутній уславлений балетмейстер писав у мемуарах: «У 1854 році я поєднався шлюбом з дівчиною Марією Суровщіковой, граціозні особою, яку порівняти можна було з самої Венерою». Отримавши відпустку в Петербурзі, сімейна пара Петіпа вирушила на тримісячні гастролі до Європи. У Парижі і Берліні виступу Суровщіковой-Петіпа користувалися великим успіхом. Через деякий час зробили ще гастрольні поїздки. У 1861-1862 сімейна пара спільно гастролювала в Ризі, Берліні, Парижі. У 1861 та 1862 Марія Суровщікова-Петіпа танцювала в театрі паризької Великої опери, в 1863 - у Берліні.

На Петербурзької сцені Петіпа-Суровщікова суперничала з іншого танцівницею Марфою Миколаївною Муравйової: ці дві прекрасні балерини розділили балетну публіку Петербурга на два ворогуючі табори: одні симпатизували Муравйової, інші були зачаровані Суровщіковой, про що докладно розповідається в балетних хроніках.

Проживши разом 15 років, подружжя змушене було роз'їхатися. Петіпа згадував у мемуарах: «У домашній життя недовго могли ми ужитися з нею в мирі та злагоді. Відмінність характерів, а може бути, і помилкове самолюбство обох скоро зробили спільне життя неможливою ». Після цього, в тому ж році, Марія Сергіївна поїхала, залишивши Петерубургскую імператорську сцену теж в 1869 році.

«Талановита балерина була дещо егоїстичною і хотіла блищати на сцені одна, Суровщікова не могла знайти справжнього творчого контакту з чоловіком. Перебуваючи за кордоном на гастролях, вона не побажала повернутися до Росії. А Маріус, знайшов другу батьківщину на російській землі, знову зайнявся улюбленою роботою », - розповідала в інтерв'ю Маріанна Стриженова, одна з сіполнітельц ролей фільму« Третя молодість », присвяченого життю балетмейстера Маріуса Петіпа.

Перша виконавиця партій:

в постановках Петіпа - Матильда («Шлюб за часів регентства», 1858), Лізетта («Паризький ринок», 1859), Блакитна жоржина («Блакитна жоржина», 1860), світу («Ліванська красуня» , 1863), Альма («Подорожуюча танцівниця», 1865), Флорида («Флорида», 1866);

в постановках Ж. Перро - Берта («Еолін, або Дріада», 1858), Марта ( «Фауст», 1867).

Інші партії: Есмеральда (1854), Газельда ("Газельда" Газельда, або Цигани ", 1859, балетмейстер Жюль Перро), Катаріна (« Катаріна, дочка розбійника », 1859 , балетмейстер Жюль Перро), Маргарита («Фауст», 1861, балетмейстер Жюль Перро), Еолін («Еолін, або Дріада», 1861, балетмейстер Жюль Перро), Бабетта («маркітантка», 1861), Аспіччія («Дочка фараона» , 1862, балетмейстер М. Петіпа), Медор («Корсар» Адана, 1863, балетмейстер Жюль Перро).

У концертному репертуарі балерини виконання характерних танців: качучу, сальтарелла, сапатеадо, мазурка, номер «Мужичок» на музику тропака (1865), відбитий Н. А. Некрасовим у вірші «Балет» (1865 - початок 1866, вірш побудовано як розмова поета з музою - натиНекрасов звертається не до балерини, а до Музі , образи яких поступово зливаються):

Комментарии

Сайт: Википедия