Тору Такеміцу: биография

І в той же час Такеміцу не був відірваний від музичного життя того часу: він спілкувався з композиторами (як японськими, так і західними), музикантами, полягав у об'єднанні Jikken-k?b?, де формувалися погляди на творчість і молоді композитори та музиканти обмінювалися ідеями, поглядами і т. д. Він був знайомий з західної прогресивної сучасної класичної музикою, її тенденціями та діячами, сам складав твори в стилі конкретної музики. Природно, це вплинуло на його творчість і розвиток, десь не сильно, а десь і викликало серйозні зміни в його поглядах і творчості.

Вплив західної музики

Західна музика справила великий вплив на творчість Такеміцу. Серед композиторів, які сформували його творчість, називають К. Дебюссі, Джона Кейджа, О. Мессіана, А. Веберна, А. Шенберга. Такеміцу не тільки був знайомий з їх творчістю, а й безпосередньо спілкувався і співпрацював з багатьма з провідних композиторів і музикантів США і Європи: Кейджем, Мессіаном, К. Штокхаузеном, Я. Ксенакісом та інших. Серед багатьох композиторів особливо виділяють Клода Дебюссі. Говорячи про нього, Такеміцу називав його «великим вчителем». Він був в курсі того, що і сам Дебюссі, у свою чергу, відчув сильний вплив з боку східного, і, зокрема, японського мистецтва. У музиці Такеміцу й Дебюссі можна спостерігати схожі риси,, у фортепіанній музиці Такеміцу, як і Дебюссі, використовує фрагментарну мелодію, вільну педаль, іноді їхня музика схожа в «ефірному», що пливе характер звучання.

Такеміцу досить рано познайомився з музикою Мессіана, і його вплив можна бачити вже в ранніх роботах Такеміцу - наприклад, до того часу, коли він склавLento in Due Movimenti (1950), він вже почувВісім ПрелюдійМессіана. Такеміцу сам писав у книзі «Confronting Silence: Selected Writings» про вплив творчості Олів'є Мессіана наступне:

n

Серед багатьох речей, яким я навчився, слухаючи його музику, найбільш важливими є концепція і розуміння кольору , а також відчуття форми часу<...>Перш за все це чуттєве достаток, що стосується колірного сприйняття музики і звучності. І я подумав: «Ось, це те, що я так довго шукав».

n

Такеміцу і Мессіан співпрацювали і за життя між ними встановилася тісний зв'язок. Сам Мессіан так пояснював свій потяг до японського мистецтва: «Японське мистецтво статично, і я, у свою чергу, складаю статичну, нерухому музику, тому що я вірю в невидиме, в приховане. Я вірю в нескінченність. І зараз схід і його жителі набагато ближче до цього "приховуванням", і тому-то їх музика нерухома. Музика, написана мною, віруючою людиною, теж статична. Це без сумніву пояснює мою тягу до Японії ». І музиці Мессіана, і музиці Такеміцу притаманні такі характеристики, як статичність, медитативність, відсутність відчуття розвитку в якомусь певному напрямку.

Серед робіт ТакеміцуQuatrain (1975)характеризується найбільш сильним впливом Мессіана. Такеміцу навіть відвідав Мессіана в Нью-Йорку і попросив дозвіл використовувати для свого твору ті ж інструменти, які використовуються вQuartet for the End of TimeМессіана.

Не останню роль грає і захоплення Такеміцу перед духом Мессіана, який не втратив своєї пристрасті до музики і займався твором навіть кагда потрапив у німецький табір під час другої світової війни. Сам Такеміцу, який лише і сам зазнав жахи життя у військових умовах, міг зрозуміти труднощі, з якими зіткнувся Мессіан і його глибоке бажання складати музику. Коли в 1992 році Мессіана не стало, Такеміцу висловив свій жаль про цю втрату; Олів'є Мессіану присвячені деякі його роботи, наприклад,Rain Tree Sketch II (1992), остання робота композитора для фортепіано.