Бруно Таут: біографія

Освіта і перше архітектурне бюро

Бруно Таут був другим сином комерсанта з КенігсбергаЮліуса Таута. Закінчивши місцеву гімназію, у 1897 р. Бруно продовжив навчання у кенигсбергскому будівельному училищі, яке він успішно закінчив за три семестри. У 1902 р. Таут працював у різних архітектурних бюро Гамбурга і Вісбадена, а роком пізніше отримав можливість працювати в архітектурному бюро відомого берлінського архітектора Бруно Мерінга, де він вперше стикнувся зі стилем модерн та іншими новими архітектурними тенденціями. У 1904-1908 рр.. Таут працював у Штутгарті у професора архітектури Теодора Фішера, де отримав досвід містобудування. Завдяки рекомендації Фішера в 1906 р. Таут отримав своє перше замовлення на реставрацію сільської церкви в Унтерріксінгене поблизу Людвігсбурга. Для вивчення історії мистецтва і міського будівництва у Вищій технічній школі в Шарлоттенбурзі Таут повернувся в Берлін. Роком пізніше він відкрив у Берліні своє перше архітектурне бюро. У 1911 р. Таут займався реставрацією невеликий стародавньої церкви в Нідене в Уккермарке, де до цього часу збереглися розписи, виконані Таут разом з гамбурзьким художником Францем Мутценбехером. Зокрема колірне рішення вівтарної перешкоди вважається одним з ранніх ключових творів, виконаних у його колірної концепції.

Перші великі проекти

Перші великі проекти Таута відносяться до 1913 р. Архітектор отримав замовлення на проектування в Берліні та Магдебурзі садових селищ, нової для Німеччини архітектурної форми, запозиченої в Англії. Таут використовував у проектах нові архітектурні методи та художньо-конструкторські елементи, які і надалі будуть відрізняти його роботи і стануть основою нового архітектурного напрямку в Німеччині -«нового будівництва». Вулиці у своїх селищах він проектував у напрямку з півночі на південь, щоб в будинках було багато світла і повітря. Для оформлення Фасадів та їх елементів Таут використовував яскраві кольори, за що його дачне селище Фалькенберг в Берліні отримав назву«Ящик з фарбами». Міжнародну популярність архітектору Таут приніс проект його «Стеклянного дому» для павільйону скляної промисловості Німеччини на кельнській виставці Німецького Веркбунда 1914 Під час Першої світової війни Бруно Таут вимушено займався теоретичною роботою, а її результатом стала опубліковані в 1918 і 1919 рр.. два великих циклу«Альпійська архітектура»і«Розпад міст», присвячені утопічної темі злиття архітектури і природи. Під враженням революційних тенденцій у післявоєнному мистецтві Таут створює«Робочий комітет мистецтва», який повинен був переломити ідеї Листопадової революції 1918 р. в мистецтві. Таут також вступив у таємне листування під назвою з іншими художниками-однодумцями, серед яких були Вальтер Гропіус та Ганс Шарун. Ця епістолярна серія отримала назву«Скляний ланцюг». У відсутність замовлень Бруно Таут звернувся до театрально-декоративного мистецтва і створив декорації для постановки«Орлеанської діви»Шиллера в Берліні.

Магдебург

Проекти садових селищ у районі Реформ у Магдебурзі забезпечили Бруно Таут загальне визнання. У 1921 р. мер Магдебурга, соціал-демократГерман Баймспризначив креативного архітектора з авантгардістскімі поглядами на посаду радника з містобудування, поставивши перед ним завдання створення генерального плану забудови Магдебурга. Таут створив штаб з молодих архітекторів-однодумців, серед яких булиКарл КрайліЙоганнес Гедеріц. Крім створення генерального плану, Таут займався послідовним просуванням своєї концепції кольору в архітектурі. З цією метою безпосередньо після призначення Таут почав кампанію в газетах під заголовком «Заклик до барвистого будівництву». До відкриття великої «середньонімецьких виставки» в Магдебурзі в 1922 р. у центрі міста по барвистих проектам Таута було оформлено 80 фасадів будинків. Незважаючи на різку критику Таута з боку городян, акція стала успішним рекламним ходом для Магдебурга, забезпечивши «різнобарвному місту, як його стали називати, значний резонанс у щоденній і професійній пресі. Для виставки Таут створив виставковий павільйон»Місто і країна"(нині павільйон Германа Гізелера).

Комментарии