Велимир Хлєбніков: биография

Оформлення руху футуристів (1912-1913)

У тому ж році футуристи (тоді вже Будетляни та їх сподвижники стали називати себе цим словом) почали активно пропагувати свою діяльність. Проходять виставки художників-авангардистів (очолювана Давидом Бурлюком група «Бубновий валет», «Ослина хвіст» на чолі з Наталією Гончаровою та Михайлом Ларіоновим), проходять диспути за участю футуристів, Маяковський читає свої вірші в арт-кафе «Бродячий собака». Тоді ж гілейцями (вони ж кубофутурист, існував ще й егофутурізм Ігоря Северяніна) стали готувати віршований збірник. Фінансувати його видання викликали два шанувальника нового мистецтва, самі не мали відношення до літератури - пілот Георгій Кузьмін і музикант Сергій Долинський.

Збірник, названий «Ляпас суспільному смаку» побачив світ 18 (31) грудня. Передував його маніфест, написаний Бурлюком, Кручених, Маяковським і Хлєбниковим, закликав «кинути Пушкіна, Достоєвського, Толстого та ін., Та ін., З пароплава сучасності», містив звинувачення на адресу найавторитетніших російських літераторів («Усім цим Максимом Горьким, Купріним , Блокам, Сологуб, Аверченко, Чорним, Кузміна, Буніним та ін., та ін. - потрібна лише дача на річці »), а також стверджував важливий для творчості Хлєбникова принцип права поета« на збільшення словника поета в е р о о б ь е м е довільними і похідними словами (Слово - нововведення) ». Треба зауважити, що Хлєбников намагався протестувати проти деяких положень маніфесту: зокрема, вимагав викреслити Кузміна, одного з перших своїх вчителів, зі списку «тих, кому потрібна лише дача на річці», проте у результаті поступився.

Значну частину збірки (майже половину) складали вірші Хлєбникова, у тому числі знаменитий вірш «Коник»:

n

n

n

Крилишкуя золотопісьмом
nТончайшіх жив ,
nКузнечік в кузов пуза уклав
nПрібрежних багато трав і вер.
n «пінь, пінь, пінь!» - тарарахнул зінзівер.
NО, лебедіво!
NО , осяй!

N

n

n

Критика зустріла збірку в багнети (один з відгуків: «Вимучений марення претензійно бездарних людей»), але книга була розкуплена досить швидко. Вже через два місяці, в лютому 1913, футуристи видали листівку з тією ж назвою («Ляпас суспільному смаку»), де Хлєбніков був названий генієм і великим поетом сучасності. Потім відразу ж з'являється другий «Садок суддів», більшу частину якого знову займають твори Хлєбнікова, в тому числі поема «Шаман і Венера»; в березні - спільний збірник футуристів і групи художників «Союз молоді»; в цій книзі з'явилася поема Хлєбнікова «Війна - смерть ».

У першій половині 1913 Хлєбников на постійній основі співпрацював з газетою« Славянин », що проіснувала до липня і працював над сверхповестью (винайдений ним жанр)« Діти Видри », а після цього знову виїхав до Астрахань, де в той момент жили його батьки. Там поет пробув до вересня, і що відбувся влітку з'їзд футуристів, на якому був прийнятий ще один маніфест, пройшов без його участі.

Восени продовжилися скандали за участю футуристів і в тому числі Хлєбникова: Давид Бурлюк виступив з циклом лекцій «Пушкін і Хлєбніков», де називав Пушкіна «мозолем російської літератури»; Хлєбникова викликав на дуель після сварки в "бродячому собаці» Осип Мандельштам (дуель не відбулася); нарешті, в жовтні з'явився ще один маніфест, написаний Кручених і Хлєбниковим без участі інших футуристів. Він додавався до збірки «Слово як таке». В маніфесті було сформульовано поняття незрозумілого мови: