Гавриїл Олександрович Шульц: биография

Дрібна пластика

У той час, як працював художник все життя над монументальними творами, тяжів він до камерного жанру дрібної пластики, в якому створив безліч творів, наділених ліріческой проникливістю і змістовної простотою. Це роботи в різноманітних матеріалах: від пластиліну, глини, дерева і пластмаси до цементу, кованого металу та мармуру, значне число робіт виконано в малотиражній майолике. Етюдность творів у жанрі ню, як не можна краще втілила в собі його тенденцію до імпровізації, поєднується із захватом милуванням досконалістю форм при глибокому знанні натури, щодо кераміки скульптора справедливо відзначити, визначено простежуємо творчу лінію, також продовжує Матвіївської традицію.

Знавець натури

Г. А. Шульц регулярно допомагав іншим скульпторам, які вдавалися до його сприянню з усвідомлення того, що «втручання» цього авторитетного знавця натури гарантує успіх при нищівного, нещадно «анатомує» худсоветском ценз. «Гавриїл Олександрович - знавець оголеної натури», - говорили скульптори його покоління, і це очевидно, але є кілька тем, розробкою яких він спантеличувався все життя, і небезуспішно: портрет вченого, материнство, нарешті, вже згадана - пушкінська (тут знову ж таки можна спостерігати слід світогляду, про який сказано вище, навіть у зверненні його до безнадійно девальвованому халтурні штампуваннями темі «людини праці» ми можемо спостерігати сумлінність і проходження кращим традиціям пластики («Портрет шахтаря з міста Сакали», 1965, ГРМ).

Коло художника

Дружні стосунки пов'язували Г. А. Шульца з художниками П. А. Осолодковим і Г. Н. Траугот, з далеким родичем А. М. Лаптєв (автор образів і перший ілюстратор « Незнайки »Н. Н. Носова), з юності - з анімалістом Г. Є. Нікольським, скульптором, теж« Матвіївці », Б. Є. Каплянскім, і видатними майстрами старшого покоління С. Д. Лебедєвої і Н. М. Чернишовим, і молодшого - Я. Н. Купреянова, А. П. Файдиш-Крандіевскім, - з багатьма іншими. Він входив у Всебілоруські об'єднання художників (Мінск. 1927-1930), в якому перебували, через багато років брали участь з ним у «Виставці п'яти», художники М. М. Аксельрод і М. Х. Горшман.

Як мистецтвознавець, Г. А. Шульц виступав з доповідями про А. С. Голубкіної, А. Т. Матвєєва, С. Д. Лебедєвої, П. Трубецькому, П. В. Кузнецова та ін Торкаючись цієї сторони його діяльності слід згадати про його творчих контактах зі знавцем давньоруської пластики Г. К. Вагнером, якого він знав ще по Сибіру, ??в вітебську пору - з мистецтвознавцем Петром Євгеновичем Даркевіч, батьком провідного російського етнографа-мідіевіста В. П. Даркевіча. У педагогічній діяльності Г. А. Шульца вагомо позначилися його ерудиція і філософський склад розуму.

Цінував творчість Г. А. Шульца і такий вимогливий критик як В. А. Фаворський.

Школа

У різний час, починаючи з українською пори, і потім, коли Г. А. був ще аспірантом Академії в Ленінграді, а в подальшому - професором, завідувачем кафедри архітектурно-декоративної пластики Строгановского училища в Москві, у нього вчилися: Ю. В. Александров, І. В. Александрова, М. К. Анікушин, А. Ф. Аністратов, С. С. Антонов, Н. Н. Атюнін, А. М. Бєлашов, Л. Л. Берлін, Г. П. Бессарабський, Н. В. Богушевська, В. П. Буйначев, А. Н. Бурганов, Я. Г. Верич, М. Н. Вертинська, М. М. Воскресенська, Б. Я. Воробйов, Х. Б. Геворкян, Г. А. Готенберг, А. А. Древін, В. В. Жуков, І. П. Казанський, Н. А. Калінушкін, О. І. Калита, Л. Є. Кербель, Н. Н. Кліндухов, А. Н. Ковальчук, І. І. Козловський, О. А. Коломойцев, А. Н. Костромітін, І. К. Котов, Н. С. Кочуков, С. Лоїк, Ж. Я. Меллуп, С. М. Міренская, А. К. Миронов, Д. Ю. Митлянская, М. А. Неймарк, Н. Б. Нікогосян, М. А. Ногін, Б. К. Орлов, В. А. Похалецкій, Є. Б. Преображенська, Д. І. Регент, Н. І. Рудько, Д. Б. Рябич, О. Н. Ряшенцев, І. Т. Савранська, А. П. Семинін, Л. П. Соков, І. А. Тенета, А. І. Торопигін, Г. В. Франгулян, М. М. Харламова, Д. В. Хеідзе, Т. Г. Холуева, А. Н. Царенко, А. В. Цигаль, П. П. Чусовітін, В. В. Шандуренко, А. М. Шаршекеев, П. М. Шімес, С. А. Щербаков, Л. Ю. Ейдлін та ін.