Білл Еванс: биография

Після закінчення служби в армії, Еванс вперше з'явився на нью-йоркській сцені, граючи з кларнетистом Тоні Скотом в 1956 році і в цьому ж році він записав свій перший альбом «New Jazz Conceptions» у складі тріо. Тонни Скотт був першим музикантом, який був у захваті від таланту Еванса. Він запросив його в свою групу і вперше представив широкій публіці.

Успіх у Майлза Девіса

Після роботи з Джорджем Расселом і записи з Чарлі Мінгус в 1958 Еванс грав у Секстет Майлза Девіса разом з Джоном Колтртейном і Кеннонболом Едерле. У цей час Еванс грав з кращими музикантами, але відчував постійний тиск. Багато чорних музиканти були незадоволені тим, що білий піаніст грає і заробляє, в той час як чорні музиканти безробітні. Сам Девіс на це міг відповісти тільки те, що в той момент, на його думку, Еванс був просто кращим піаністом.

Але з Девісом Еванс грав недовго, він брав участь у кількох концертах та записах кінця 50-х ( наприклад, альбом «1958 Miles» і отримав величезну популярність «Kind of Blue»). Проте, за час роботи з Девісом він отримав сильний імпульс до створення майбутнього шедевра «Blue in Green», що стоїть в одному ряду з його найбільш відомою композицією «Waltz for Debby». Саме в ансамблі у Майлза Девіса, який сам цей час вже був наркоманом, Білл Еванс вперше спробував наркотики і не зміг зупинитися.

Створення тріо

Білл Еванс брав участь у становленні та розвитку жанру джазового тріо. Одночасно з такими зірками джазу, як Оскар Пітерсон (Канада) і Джордж Ширінг (Англія), Білл Еванс - один з творців сучасного камерного джазового жанру - «piano trio». Завдяки активній концертній роботі Еванса в 50х 60х і 70х роках і успіхам численних студійних і концертних альбомів Еванса остаточно сформувався жанр сучасного фортепіанного тріо а також оформився і стиль гри ведучого піаніста-імпровізатора і соло нарівні з ним контрабасиста і барабанщика. Тріо Білла Еванса є загальновизнаним світовим стандартом.

До 1959 року Білл Еванс очолював своє власне тріо з басистом Скоттом ЛаФаро і барабанщиком Полем Моушену. Музиканти настільки відчували один одного, що їх спільна гра була майже телепатичного. У червні 1961 року, незабаром після їх інтенсивних записів в нью йоркському клубі Village Vanguard, ЛаФаро трагічно загинув в автомобільній катастрофі. Це був важкий удар для Еванса і він на весь рік пішов в ізоляцію.

У 1962 Еванс знову з'явився на джазовій сцені з новим басистом Чаком Ізраельсом і барабанщиком Ларрі Бункер - цей склад тріо Білла Еванса став всесвітньо знаменитим посла тріумфальних концертів на кількох міжнародних фестивалях а запісьт Еванса на фестивалі в Монтре (Швейцарія) отримала премію Греммі за краще виконання імпровізацій у джазовому ансамблі!

Рідкісні за красою звучання альбоми Еванс записав у дуеті з гітаристом Джимом Холом. Ці альбоми увійшли в історію як приклад тихої джазової музики з особливо витонченими імпровізаціями і витонченої гармонією. Гітара і рояль в цих дуетах ведуть тихий і тонкий діалог - піаніст задає тему бесіди а гітарист відповідає глибокими і закінченими фразами. Співпраця Еванса і Холу стало найяскравішим прикладом для наслідування і викликало хвилю послідовників, одним з останніх прикладів став альбом Пета Матін і Брад Мелдау в дусі Еванса - Холла.