Роберт Ейкман: биография

Друга збірка оповідань Ейкман, «Темні записки» (Dark Entries) вийшов в 1964 році. За ним пішли збірки «Сила темряви» (Powers of Darkness, 1966), «Таїнство» (Sub Rosa, 1968), «Холодна рука в моїй руці» (Cold Hand in Mine, 1975), «Історії про любов і смерть» (Tales of Love and Death, 1977), «Вторгнення» (Intrusions, 1980) та «Нічні голоси» (Night Voices, 1985).

вийшов в США збірка «Чорти на полотні» (Painted Devils, 1979) містив перероблені автором версії деяких більш ранніх оповідань.

Крім оповідань, у Ейкман є також два виданих роману - «Пізні сніданки» (The Late Breakfasters, 1964) і «Макет» (The Model, 1987) . Після смерті Ейкман залишилася велика кількість невиданих творів, у тому числі п'єс для театру. З 1964 по 1972 рік Ейкман випустив у видавництвіFontanaвісім томівThe Fontana Book of Great Ghost Stories, які в сумі утворюють найбільш повну і представницьку антологію жанруghost story. До всіх томів, крім шостого, Ейкман написав передмови, які можуть служити свого роду авторським коментарем до його власної творчості.

Авторський стиль

Розповіді Ейкман, за поодинокими винятками, ніколи не були засновані на традиційних для жанру міфологіях (вампіри, чудовиська, привиди померлих і т. д.) Замість цього він черпав натхнення в тих властивості світу, які вважав основоположними: хиткість, непізнаваність, ворожість по відношенню до людини. Деякі його розповіді побудовані навколо будь-якого аспекту буття (як, наприклад, краса, сон, дитинство, старість, подорож, і т. п.) таким чином, що мінімальний, аллюзівний сюжет розкриває незнайомі, аномальні і лякаючі боку порушеного явища. При цьому автор ніколи не пропонує читачеві завершену картину і логічне закруглення сюжетних ліній. Ейкман з легкістю опускає будь-які елементи розповіді, будь то зав'язка, кульмінація чи розв'язка, аніскільки не втрачаючи при цьому - і навіть виграючи - в ефектності і емоційному впливі. Він блискуче використовує типово англійський прийом недомовленості (understatement) для того, щоб поставити під сумнів раціональну організацію всесвіту. Замість того, щоб грати на конкретних і звичних страхах, Ейкман віртуозно підводить читача до раптового відчуттю незнайомства зі світом і його повсякденними об'єктами, відчуттю того, що він називаєthe fundamental wrongness of things around us. І хоча деякі критики дорікали Ейкман в надмірній розмитості і загадковості фіналів, його тексти ніколи не були довільно туманними: за всіма недомовленостями, всіма обірваними лініями стоять авторська воля і переконання, які не дають розповіді скотитися до блідим абстракцій.

Розповіді Ейкман настільки своєрідні, що будь-які спроби наслідувати його, як правило, були невдалими. Частково, можливо, це пояснюється тим, що його сміливий відмова від раціональної картини світу поєднується з украй елегантним, рівним, класичним літературним стилем, характерним для вже минулої літературної епохи. Через неможливість класифікації його оповідань, а також через специфіку короткого жанру, Ейкман домігся за життя популярності лише у відносно вузькому колу читачів. Більшість його текстів залишаються сьогодні щодо важкодоступними, і його репутація є скоріше культовою. Але при всій своїй оригінальності, Ейкман не відокремлені від розвитку літератури: його творчість вкладається в свого роду трансцендентну літературну традицію, в якій його попередниками є Уолтер де ла Мар і Олівер Аньонс, а послідовниками (в тій чи іншій мірі) - такі автори, як М. Джон Гаррісон, Майкл Маршалл Сміт, Джонатан Керролл.

Сайт: Википедия