Костянтин Бранкузі: биография

Прийшовши під час війни в Париж пішки зі своєї рідної Румунії, вже сорокарічний скульптор Бранкузі оселився в глухому куті Ронсе, на самій околиці Монпарнасу, де і жив протягом тридцяти п'яти років «як простий румунський фермер на своїй румунської фермі». Його майстерня своїм брутальним інтер'єром дуже нагадувала доісторичний пейзаж:

n

«Криві стовбури дерев, масивні кам'яні блоки, велика піч, де господар будинку, простий селянин, смажив м'ясо на скульпторской залізної спиці. По чотирьох кутах майстерні розташувалися величезні яйця бронтозавра, а сяючі статуї притягували до себе прекрасних американок одну за однією, як птахів. Саті подобалося перебувати серед цього чарівного декору ... »

n

-(Cocteau, Jean," Pour la Tombe d'Erik Satie "Comoedia, XX, 4891, 17 mai 1926.)

n

Перші п'ять років паризького життя Бранкузі були висвітлені особливою і нерівною дружбою з ексцентричним французьким композитором, Еріком Саті, який був старший рівно на десять років. Письменник і перекладач Анрі-П'єр Роше привів його в ательє Константен Бранкузі листопадовим ввечері 1919 року разом з Марселем Дюшаном. Потім Саті частенько сюди повертався сам. Після обіду Бранкузі грав для нього на скрипці, часом передаючи її в руки молодому музиканту Марселю Міхаловічі. За словами Роше,

N

«Своєю екстравагантністю Саті засліплював Бранкузі. Він навчив його словесному фехтування, вірі в себе, чіткої ясності думок ... Саті, у свою чергу, відчував захоплення перед Бранкузі, але при всякій зустрічі вони проводили час, невпинно піддягаючи і задираючи один одного, як два підлітки ... »

n

-(Roche, Henri-Pierre, Ecrits sur l'art, Marseille, Andre Dimanche, 1998).

n

Паралелі між творчим обличчям і характером Бранкузі і Саті напрошувалися самі собою навіть у тих, хто не був з ними знайомий чи не підозрював про їхню дружбу. Так, відомий французький критик і музикознавець Анрі Колле, у своїй програмній і що стала історичною статті, присвяченій маніфесту французької "Шістки", писав тільки про композитора Еріка Саті і мав на увазі тільки його музичну творчість. Однак, сам не підозрюючи про те, Анрі Коллле всього в двох словах намалював під виглядом Саті - точний портрет Константен Бранкузі:

n

«У своєму відразі до всяких туманностям: розпливчастість, оздоба, оздоблення, до сучасних трюкам, часто збільшеним технікою, найтонші кошти якої чудово знав, Саті свідомо від усього відмовлявся, щоб мати можливість як бирізати з цілісного шматка дерева, залишатися простим, чистим і ясним ».

n

-(Анрі Колле, «П'ять великорусов, шість французів і Ерік Саті», 16 січня 1920)

n

Кілька фотографій, зроблених в Фонтенбло під час гри в гольф у 1923, відобразили Саті як завжди непричетним, і тільки що стежить за грою. Бранкузі також багато фотографував Саті у своєму ательє, не без складнощів, тому що Саті, як завжди, настільки сильно смішив його, що трусився фотоапарат. Незважаючи на це фотографії вийшли настільки вдалими, що Саті з вдячністю використовував одну з них для рекламної листівки свого видавця Руара, а також сам замовив великий тираж великого формату, призначений як сувенір для своїх кращих друзів.

Бранкузі з радістю відвідував усі концерти і спектаклі Саті, що відбувалися в 1920-1924 роках, просив завжди кликати його і дуже ображався, якщо з якоїсь причини йому не діставалося квитка. Під прямим враженням симфонічної драми «Сократ» Еріка Саті (1920), Бранкузі створив скульптури Платона, Сократа і численні варіанти"Чаші Сократа»з сухого дерева (1922), які входять до числа його кращих і найвідоміших творінь. Всі ці скульптури носять на собі негласне посвята Еріку Саті, аркейскому Сократу. Зі свого боку і Саті говорив Роберу Кабі, що знайшов в знаменитій«Колоні без кінця»Бранкузі ключ до опери «Поль & Віргінія», яку він почав писати в 1921 році.