Буров, Андрій Костянтинович: біографія

Біографія

Народився в Москві в сім'ї архітектора К. Ф. Бурова. У 1921-1925 навчався у ВХУТЕМАСе, у А. А. Весніна, В. А. Фаворського, М. Я. Гінзбурга.

Був членом «Об'єднання сучасних архітекторів» (ЗЗА). З 1934 працював як педагог в Академії архітектури СРСР і Московському архітектурному інституті.

В історії архітектури XX століття А. К. Буров більше відомий тим, що супроводжував в якості перекладача Шарля Ле Корбюзье під час його трьох візитів до СРСР в кінці 20-х - початку 30-х рр. - у зв'язку з будівництвом будинку Центросоюза на Мясницькій, але головним чином - у зв'язку з участю Ле Корбюзье в конкурсі проектів будівництва грандіозного Палацу рад, проектом якого виключне значення надавав І. В. Сталін. Корбюзье зі своїми архітектурними і містобудівними ідеями користувався особливою увагою у Сталіна. Буров також зустрічався з Корбюзье в Парижі в 1935 р. Вважав себе учнем і другом Ле Корбюзье.

Короткий огляд ідей

За відносно недовге життя А. Бурова його погляди на архітектуру зазнали істотних змін . Вони еволюціонізіровалі від конструктивізму (на раннием етапі його архітектурної кар'єри) до класицизму, а точніше до «російського класицизму». У своїй книзі «Про архітектуру» Буров висловлює вкрай консервативну позицію, систематично протиставляючи естетику античного Парфенона (архітектурно-естетичний ідеал автора), що має сакральне призначення - архітектоніці урбаністичного індустріального будівництва середини XX-го століття (висотні будівлі ділових центрів великих міст США).

Осуществленнние архітектурні проекти

Як архітектор-практик Буров є автором Будинку Архітектора в гранатному провулку, Московського іподрому і добре відомих москвичам - житлових будинків на Тверській, Поляні, Ленінградському проспекті, Бережковській набережній, Будівля Клубу харчовиків, павільйони Всеросійської кустарної с / г виставки (не збереглися) і ін

Загальний огляд творчості

Якщо ранні роботи Б. виконані в стилі конструктивізму (клуб Союзу харчовиків, 1928; павільйони на Всеросійській кустарної с / г виставці, 1929), то пізніше він звернувся до форм давньоруської архітектури і класицизму (інтер'єри Державного Історичного музею, 1937; фасад Будинку архітектора в Москві, 1940)

Як і у його вчителя А. А. Весніна, в творчому мисленні Бурова тісно пов'язані архітектура і сценографія. У молодості він багато працював як художник театру - переважно для Першого робітничого театру Пролеткульту. У 1924 році, ще навчаючись на четвертому курсі, А. К. Буров розробляє проект Театру масового дійства, що привернув загальну увагу чіткістю композиції і концепцій. Для цього театру він спроектував динамічні конструкції для сцени з рухливих, легко трансформуються екранів.

У конструктивістському дусі спроектував ряд павільйонів Всеросійської сільськогосподарської і кустарно-промислової виставки (1923), але ще більш авангардними з'явилися його декорації до фільму З . М. Ейзенштейна «Давнє і нове» («Генеральна лінія», 1926-1927) - близький за духом до тодішніх будівлям Ле Корбюзье кінообраз радгоспного тваринницького комплексу втілив мрію про повну індустріалізації сільського господарства. У 1930-1931 проектував Челябінський тракторний завод (з його ім'ям пов'язаний в першу чергу тутешній клуб, план ж прилеглого «соціалістичного міста» залишився нездійсненим), у зв'язку з чим був відряджений до Детройта (1931).

Загальна зміна стилістичного курсу і розворот у бік класики, характерні для 1930-х років, знайшли наочне втілення в буровской перебудові інтер'єрів Історичного музею в Москві (1937). Враження від поїздки до Італії (1935) виявилися в образах свого роду «соціалістичного неоренесансу», прикрашених ошатним і в той же час стильним декором (житловий будинок на вулиці Горького, колишній «будинок Наркомлісу», 1935 і 1945, фасад Будинку архітекторів, 1940; в обох випадках як художника був притягнутий В. А. Фаворський). Проблеми декору органічно поєдналися у творчості майстра з новаторською методикою поточно-індустріального будівництва, піонером якого він з'явився. Особливо характерний «Буровський дім» («Ажурний дім») на Ленінградському проспекті (1936-1940 рр.), покритий суцільним килимом візерункових панелей.

Прагнучи зменшити вагу будівель і спростити їх промислову префабрікацію, він експериментував з цементом і гіпсом, а на початку 1950-х років розробив особливо легкі і міцні «скловолокнисті анізотропні матеріали» (Свамі). Видав однойменну книгу (1956).

Працюючи над реконструкцією Ялти (1944-1945) і прагнучи зловити в кадр кримський берег у максимальному його протязі, Буров став і одним із першовідкривачів панорамного кіно (у його випадку - припускає синхронну зйомку п'ятьма камерами). В останній період життя очолював лабораторію анізотропних структур АН СРСР, де досліджував також перспективи використання ультразвуку для лікування онкологічних захворювань.

Інтернет посилання

• Уральська істор. енциклопедія, Ін-ту історії та археології УрВ РАН
• І-нет сайт «Кругосвет»
• Сайт Музею Архітектури
• Журнал «Архітектура і будівництво Москви»

Комментарии

Сайт: Википедия