Віктор Петрович Буренин: біографія

Біографія

Син архітектора, онук кріпака, Буренин навчався в Московському палацовому архітектурному училище і займався будівельними роботами в іменах Наришкін і Пущин. Через знайомство з амністованим декабристами (Пущино, Якушкіним, Батенькова і лр.) Зблизився з російськими літературними колами, допомагав М. А. Некрасову в зборі матеріалів для поеми про декабристів «Російські жінки». Першим виданням, де опублікував 20-річний майбутній «реакціонер», став герценівський «Дзвін». З 1862 сатиричний поет «Володимир монументів» регулярно друкувався в журналах «Іскра» і «Глядач», а з 1863 Буренин переїхав до Петербурга, де, прослуживши ще рік за архітектурної частини, залишив абсолютно свою професію і зайнявся тільки літературою.

У 1860-1870-х роках виступав як критик і сатирик у численних виданнях, які дотримуються радикально-демократичних позицій. У 1864 написав відчуте вірш про громадянську страти Н. Г. Чернишевського, поширювалося в списках (надрукував його більш ніж через півстоліття вже в радянській Росії: «Вісник літератури». 1920, № 6). У 1866-1875 працював критиком-оглядачем в «Санкт-Петербурзьких відомостях», а з 1876 до Лютневої революції 1917 - на «Новому часі», причому ім'я Буреніна стало стійко асоціюватися з цією останньою газетою в тій же мірі, що і ім'я її видавця А. С. Суворіна.

Буренин-критик починав як досить цікавий і самостійний рецензент, якого високо цінували Лев Толстой і Некрасов, Н. C. Лєсков знаходив «масу начитаності, дотепності і розумний», а Ф. М. Достоєвський, за свідченням А. Г. Достоєвський, навіть стверджував, що Буренин «найбільш розумів його думки і наміри» «з усіх писали про нього». З 1880-х років репутація Буреніна істотно зіпсувалася, особливо після його надзвичайно різкою полеміки з шанувальниками вмираючого від туберкульозу «недуги паразита» С. Я. Надсона; склалася легенда про те, що саме стаття Буреніна звела Надсона в могилу - прочитавши звинувачення в тому, що він «прикидається калікою, недужих, щоб жити за рахунок друзів», поет відчув себе погано і від наступних кровотечі і нервового паралічу помер. Типовий «шістдесятник» і «нігіліст», Буренин все менш вважав себе зв'язаним рамками етики: у ньому Іван Гончаров і той же Лєсков бачили «безцеремонного циніка», «який тільки і вишукує, чим би людини образити, приписавши йому що-небудь вульгарне» , у схожому тоні висловлювався про нього і Петро Чайковський (що не завадило Чайковському написати на лібрето Буреніна оперу «Мазепа»). Проти Буреніна подавалося декілька судових позовів за звинуваченням у наклепі. З плином часу грубість і перехід на особистості (включаючи різного роду домисли) стали постійною прикметою стилю Буреніна. Енциклопедичний словник Брокгауза і Ефрона в зв'язку з цим вдається до наступної фігурі умовчання: «Літературна фізіономія Буреніна визначається ... тими прийомами, до яких вдавався критик у своїх випадах. В академічних виразах ці прийоми не можуть бути охарактеризовані».

Видавець «Нового часу» Суворін розумів, що Буренин «літературу зневажає і глумиться над нею», навіть «ненавидів» його, проте був змушений терпіти і друкувати його, враховуючи попит певних кіл читачів. Серед "жертв" Буреніна 1890-1910-х років - Максим Горький, Антон Чехов, Короленко, Леонід Андрєєв, Бунін, Блок, Брюсов, Бальмонт та інші. Зберігши пафос «заперечення» 1860-х років, Буренин поміняв його політичний знак на протилежний, не шкодуючи своїх сатиричних фарб для революційних кіл, «жидівських листків» і т. п.

Комментарии