Каунт Бейсі: биография

У 70-ті роки склад оркестру поступово оновлювався (з'являлися і білі музиканти), але помітний і потужний стиль залишався незмінним.

В останнє десятиліття Бейсі отримав масу нагород, став почесним доктором в декількох університетах.

З середини 70-х років важке захворювання Каунта Бейсі ускладнює його подальшу творчість. З початку 80-х років йому вже іноді доводиться керувати оркестром, сидячи в інвалідному візку. В останні роки життя Каунт Бейсі все більше часу приділяє підготовці автобіографії.

Після смерті Бейсі в 1984 році лідером оркестру став тенор-саксофоніст Френк Фостер. Потім оркестром керував тромбоніст Гровер Мітчелл.

У 1985 році бенд виступав у Сочі на фестивалі «Чорне море», а потім дав по одному концерту в Краснодарі та Москві.

Творчість

Майстер свінгу

Основою оркестру Каунта Бейсі була прекрасна ритм-група, яка забезпечувала взаємодію мідних і язичкових духових інструментів і створювала необхідний фон при виконанні соло. У цю прославлену оркестрову групу входолі такі майстри як Волтер Пейдж (контрабас), Джо Джонс (ударні), Фреді Грін (ритм-гітара) і сам Каунт Бейсі (фортепіано).

Введення ритм-гітари дозволило змінити звичний стиль джазового супроводу, зробивши його більш гнучким і чуйним по ставлення до солістам оркестру і сприяло встановленню фоур-біта (з чотирма майже однаково акцентіруемимі частками в кожному такті) як норми виконання в джазі.

Особливо виділялася техніка барабанщика Джо Джонса, що полягає у використанні тарілки «хай-хет» (hi-hat) для забезпечення основної метричної пульсації замість великого барабана, позволівщая істотно пом'якшити тембр звучання ударних інструментів у біг - бенді.

Іншим важливим елементом у звучанні ритм-групи була точна і надійна техніка «крокуючого баса», яка замінила фортепіанний акомпанемент лівої руки і додала «розгойдування» оркестровому свінгу.

Про роль самого Каунта Бейсі в ритм - групі Нет Шапіро писав:

• «Фортепіано Бейсі по суті не може бути відокремлене від того живого пульсу, який виробляє ритмічна група його бенда. Сама по собі його гра створює певний настрій, а потім підтримує і посилює її. Але разом з гітарою, басом і ударними його фортепіано стає невід'ємною частиною цієї досконалої, потужної секції оркестру, яка захоплює і спонукає до драйву весь бенд в цілому. У цьому сенсі можна сказати, що оркестр Бейсі побудований навколо своєї секції ритму - секції з таким бітом, який більше, ймовірно, ніж будь - хто інший фактор вплинув ритмічно як на великі, так і на малі оркестри за останні три десятиліття ».

Ритм-група оркестру Каунта Бейсі годинами репетирувала окремо від решти музикантів, домагаючись злагодженості й чіткості звучання. Згодом, її новаціями користувалися чимало джазових склади.

Каунт Бейсі часто, ще з кінця 30-х років, віддавав перевагу легким і невимушено розвиваються аранжуванням. Звучання оркестру завжди відрізнялося використанням ріффовой техніки, що було характерно для багатьох ансамблів Південно - Заходу США. Такий тип оркестрового акомпанементу давав повну свободу видатним солістам оркестру Бейсі, таким як сурмачі Харрі Едісон (Harry Edison), Бак Клейтон (Buck Clayton), тромбоніст Бенні Мортон (Benny Morton), Дикки Уеллс (Dicky Wells), саксофоністи Хершел Еванс (Hershel Evans ) і Лестер Янг (Lester Young). Абсолютно різні манери виконання саксофоністів, Янга і Еванса, надавали звучанню оркестру особливого розмаху, напруга і драматизм. Всі ці солісти яскраво представлені в записах 1937-1941 років на фірмах Decca і Vocalion, і стали одними з найкращих записів джазу.