Симонетта Веспуччі: биография

У мистецтві

Образотворче мистецтво

У Флоренції Симонетта була відкрита для живопису Ботічеллі та іншими відомими художниками. Вважається, що з моменту їхньої зустрічі моделлю всіх Мадонн і Венер пензлю Боттічеллі була Симонетта. (Боттічеллі мав давні взаємини з родом Веспуччі: жив з ними в одному кварталі, в 1461-62 рр.. Саме за порадою Джорджіо Антоніо Веспуччі він був посланий в майстерню Філіппо Ліппі, розписував палац Веспуччі, а в 1469 році він був представлений ним же впливовому політику і державному діячеві Томмазо Содеріні, який познайомить його зі своїми племінниками Медічі).

Зображення Сімонетті, що дійшли завдяки кисті її сучасника Боттічеллі, є найбільш відомими: її образ вразив художника, і хоча, як вважається, вона ні разу не позувала йому для міфологічних чи релігійних полотен, він повторював її особа, що стала втіленням ідеалу флорентійської краси, з картини в картину - ймовірно, по пам'яті, і в багатьох випадках вже після її смерті. В. Ліпатов пише: «Боттічеллі був глибоко нещасливий і щасливий одночасно. Був він, що називається, не від світу цього. Мрійливо полохливий, алогічний у вчинках і фантастичний у судженнях. Вірив у осяяння і не дбав про багатство. Не збудував свого будинку, не звив сім'ї. Але він був дуже щасливий тим, що вмів знімати у своїх картинах прояви Краси. Він перетворював життя в мистецтво, і мистецтво ставало для нього справжнім життям ». «Портрети жінок рідко зустрічаються у Сандро Боттічеллі, але він оспівав і прославив Сімонетті Веспуччі - жінку, знамениту своєю красою і любов'ю. Вона була коханої іншої людини - Джуліано Медічі. Вона - сама Краса, цариця всемогутнього мистецтва. І тому з такою хворобливою пристрастю гріє Боттічеллі руки біля чужого вогнища. І від того говорить про Сімонетті Веспуччі те, що ніколи ще не було сказано ні про одну жінку ».

Боттічеллі заповідав, щоб його поховали поруч з Сімонетті в церкві Оньіссанті, що і було виконано через 34 роки після її смерті. Одна зі стін цієї капели також прикрашена його фрескою, що зображає св. Августина, поруч із сімейним портретом Веспуччі, написаним Гірландайо. Традиція вважати, що ідеальною жінкою, надихала Боттічеллі, в Новітній час йде, мабуть, з твору Джона РаскінаAriadne Florentina(1873), вона активно використовувалася в літературі XIX століття, але, як стверджують, власне легенда про зв'язок Сімонетті з полотнами Боттічеллі виникла в XV столітті і відома завдяки Вазарі.

Тим не менш, слід зазначити, що жодного безумовно точного портрета Сімонетті, написаного з натури і точно атрибутовані, не збереглося (Вазарі свідчить , що один профіль з неї був все-таки написаний, але ідентифікувати його неможливо). До цих пір не вщухають суперечки про те, чи вона зображена на всіх тих картинах, які прийнято пов'язувати з її ім'ям. Крім того, практично безумовно, що якщо ці зображення все-таки написані з Сімонетті, то вони є її посмертними портретами, написаними по пам'яті, з безсумнівною ідеалізацією рано померла красуні - такий єдиний портрет, підписаний її ім'ям (SIMONETTA IANUENSIS VESPUCCIA - Симонетта «генуезки »Веспуччі), створений П'єро ді Козімо через півтора десятиліття після її смерті. (Подив викликає той факт, що цю картину Вазарі описує просто як портрет Клеопатри, не згадуючи про напис внизу з ім'ям моделі, можливо, в його час її ще не завдали).