Михайло Волохов: біографія

День народження 28 січня 1955

російський і французький драматург і теоретик театру

Біографія

Закінчив МГТУ ім. Баумана в 1979 році. З 1981 по 1985 рік працював звукорежисером в Академічному театрі Драми ім. Лермонтова під керівництвом Валерія Іванова-Таганського. Відвідував драматургічні семінари Юліу Едліса і Григорія Горіна. У 1987 році виїхав до Франції, де до Волохову - паризькому іммігранту - прийшла літературна і театральна слава. З 1996 року живе переважно в Росії. Має російське і французьке громадянство.

Театр

Весь час повертаючись до екзистенціальної темі філософії вбивства, автор, на думку багатьох критиків дотримується стилістики театру абсурду, залишаючись в школі російського предметно-філософського письма, виходить на глобальний рівень класичної трагедії, з'єднуючи своєю творчістю культурні епохи. Успіх до Волохову прийшов в Парижі. Його п'єса «Гра в жмурики» за сприяння Ежена Іонеско, з яким Волохов був дружний, була поставлена ??на французькій і німецькій мовах у Франції та Німеччині Бернаром Собелем за участю зірок театру і кіно: Дені Лаван, Південь Кестер, Армін Роде (Армін Рохде) , Михайло Вебер у форматі класичної трилогії: А. Чехов «Вишневий сад» (1903), І. Бабель «Марія» (1933), М. Волохов «Гра в жмурики» (1989).

Також « Гру в жмурики »ставили неодноразово в Німеччині, Швейцарії та Франції інші режисери.

« Гра в жмурики »(1987) Михайла Волохова - перша п'єса в Росії, написана суцільним матом. Поставлено вперше в Москві в 1993 році Андрієм Житинкін. Перед кожною виставою режисер А. Житинкін ??виходив на сцену, попереджав, що «спектакль на маті», але просив глядачів потерпіти п'ять-десять хвилин. І як правило після цього часу історія героїв п'єси захоплювала глядачів. А як писав драматург Юліу Едліс:

n

«... Однак у виставі" Гра в жмурики "(накоротке будь сказано, відмінно і з вражаючим, як це не парадоксально, тактом поставленому Андрієм Житинкін ??з Театру ім. Мосради ...) мат - це не шибао пряної гниллю в ніс приправа, не агресивний і марнославний епатаж, не спрага потрафити моді, а сам матеріал, природний і, на жаль, органічний не тільки для п'єси, але і для самої нашої сьогоднішньої повсякденності . Через хвилину-другу після початку вистави перестаєш чути матірну мову, вірніше, перестаєш сприймати її як щось чуже і вороже театру, занурюючись разом з героями п'єси на таке дно, на таку глибину людського нещастя і страждання, що, знову спливаючи на поверхню, мат вже здається просто ознакою чогось на кшталт кесонної хвороби всього суспільства. n

Тут він - мистецьке середовище, художній засіб, і я сміявся разом з персонажами, проливав сльози над трагічно-безвихідній їх - і нашої спільної - долею. То було справжнє, чесне, без дулі в кишені мистецтво - і плювати мені було на те, що велика дещиця вимовних зі сцени слів були матюками. Сходіть і ви на спектакль, мої одновірці - "гіперморалісти", і ніс до носа зіткнетеся з ще одним питанням без відповіді: матюкатися чи не матюкатися? Втім, сьогодні, мабуть, для всіх нас насущнее інший, давній і настільки ж воно без - і не до одного тільки мистецтву звернений: "бути чи не бути ?.."

n

n

- «Культура» 6.03.1993 "Похвальне слово Мату"

n

.

При обговоренні п'єси Михайла Волохова в Літературному інституті ім. М. Горького Юліу Едліс зокрема зазначив:

Комментарии