Узеір Абдул-Гусейн огли Гаджибеков: биография

Ця опера Гаджибекова отримала визнання як любителів оперного жанру в СРСР, так і вищого керівництва країни. У 1941 році за оперу «Кероглу» Узеір Гаджибеков отримав Сталінську премію. Визнання опери в СРСР відкрило шлях до популярності композитора на Заході. У ролях виступили такі діячі азербайджанського мистецтва, як Бюльбюль (Кероглу), Гюляра Іскендерова (Нігяр), М. Багіров (Гасан-хан), Г. Іскендеров (Шут). У 1938 році пройшла постановка на Декаді азербайджанського мистецтва в Москві. У Баку в 1943 році була здійснена постановка російською мовою під диригуванням Ніязі, художником-постановником опери в 1975 році був знаменитий згодом у СРСР художник Таїр Салахов. За межами Азербайджану опера ставилася в Ашхабаді в 1939 році на туркменському мовою, в 1942 році в Єревані вірменською мовою і в 1950 році в Ташкенті на узбецькою мовою. Опера демонструвалася під час гастрольних поїздок АТОБ в таких містах, як Тебріз, Тбілісі, Київ, Ленінград. У 1952, 1970 і 1985 роках були видані клавіри і партитура опери, здійснена грамзапис. Саме успіх «Кероглу» спонукав відомих західних критиків розглянути і вивчити творчість Узеіра Гаджибекова і першим з азербайджанських композиторів зарахувати його до плеяди відомих композиторів Росії і Радянського Союзу. Починаючи з 1940 року, опера «Кероглу» Узеіра Гаджибекова була включена до репертуару Великого театру.

Критика творчості Узеіра Гаджибекова

Широко відомий на пострадянському просторі, Узеір Гаджибеков мало відомий на Заході, його внесок недооцінений і ігнорувався деякими західними критиками. Американський музичний критик Марина Фролова-Волкер, вперше вжив термін «мугам-опера», оцінюючи ефект змішання опери західного стилю і мугама, вважає цей синтез недостатньо сумісним. Інший західний критик Метью О'брайен, навпаки, знаходить цей синтез і музику Гаджибекова, яким би несумісним він не здався, дуже свіжим, оригінальним і новаторським. За словами Метью О'брайен:

n

n

Композитор Гаджибеков порівняємо з Глінкою, його важливість в ролі етно-музиканта порівнянна з Комітаса, його вплив як вчителя можна порівняти з внеском Римського- Корсакого або Танєєва, Гаджибеков в ролі основоположника азербайджанського музичної освіти порівняємо з братами Рубінштейн ...

n

n

- Метью O 'Брайен

n

Радянські критики та діячі культури також оцінювали творчість Гаджибекова по різному. Якщо Іван Козловський і Куддус Кужамьяров виділяли темпераментність і виразність його музики, а також її доступність простим людям, то азербайджанський критик А. Ахліев-Мамедов критикуючи оперету «Аршин-малий алан» писав, що використання музичних комедій у вихованні дітей може згубно вплинути на їх спосіб життя.

Створені Гаджибекова жанр мугам-опери і його перша опера «Лейлі і Меджнун» зустріли сильний протест з боку міністра освіти Азербайджанської РСР 1920-х років Мустафи Гулієва. Гулієв, будучи прихильником вестернізації (русифікації) азербайджанської музики і відмови від національної музичної традиції, різко розкритикував оперу, виділяючи її провінційність і відсталість, витікаючу від використання мотивів мугама. Паралельно в пресі було опубліковано велику кількість листів від робітників і інтелегенції Баку з вимогами створення сучасної національної опери без використання мотивів мугама. Вестернізація (русифікація) азербайджанської опери зустріла підтримку також з боку літературних кіл. Один із знаменитих азербайджанських поетів того періоду Сулейман Рустам писав у своїх віршах:«... Стоп тар! Стоп тар! Тебе не любить пролетар! ... », в той час як Микаил Мушфіг відповідав йому:« ... Співай тар! Співай тар! Як же можна забути тебе? ... ».