Ерролл Луїс Гарнер: биография

Творчість

Робота в студіях

Ерролл Гарнер зробив багато записів на різних фірмах звукозапису, в тому числі на таких як: Savoy, Mercury, RCA, Dial, Columbia, EmArcy, ABC-Paramount, MGM, Reprise, а також на своєму власному лейблі Octave. Записувався практично без дублів: просто сідав за рояль і годинами грав. Критик і антрепренер Джордж Авакян згодом згадував про одну з таких записів:

• «Ерролл відіграв тринадцять номерів - у середньому по 6 хвилин кожен - без репетицій і дублів. Навіть враховуючи півгодинну паузу на каву, ми закінчили на 75 хвилин раніше, ніж зазвичай під час стандартної студійної сесії, але Ерролл записав у цей проміжок цілих 80 хвилин музики замість звичайних 10 - 12. Його виконання, на загальну думку, поліпшити було неможливо. Єдине, що він попросив, - включити відтворення, але, прослухавши кілька хорусів, робив нетерплячий жест: прокручуйте далі. "

Стиль піаніста

Стиль Гарнера (сформований до середини 40-х років) абсолютно унікальний і неповторний. Активний акордовий акомпанемент в лівій руці (нагадує гітарну техніку), по відношенню до якого зміщувалися акценти мелодійної лінії правою, - створювало незабутній ефект сильного ритмічної напруги. Гарнер, таким чином, як би утяжеляли свінг, одночасно насичуючи свою гру безліччю відтінків і мелізмов. Його октавна швидкість, обрамлена контрастною грою лівої руки, викликала у слухачів відчуття гри відразу на двох роялях.

• «Хоча Гарнер і є представником сучасного джазу, його стиль дуже різниться від бопу. Він виробив свій власний характерне звучання, ділячи чотири біта лівою рукою, подібно гітарі. Він часто працює з тріо, використовуючи бас і ударні, але відмінно може грати один і при цьому не втрачати свого неповторного біта. Мені подобається його манера гри з ряду причин, і насамперед тому, що його стиль дійсно оригінальний і містить у собі більше почуття, ніж у будь-якого іншого джазового піаніста, якого я можу пригадати. Для мене Гарнер - це Біллі Холідей від рояля ».- говорила відома джазова піаністка та композитор Мері Лу Вільямс

Відомий фахівець з джазу, німецький дослідник музики Йоахім-Ернст Берендт у своїй багаторазово переіздававщейся «Книзі про джаз», побудував генеалогічне дерево джазових піаністів, простежив взаємозв'язку і взаємовпливу в історії розвитку джазового фортепіано. Ерролл Гарнер не вписався не в один з напрямків за запропонованою німецьким музикознавцем класифікації. Творчість Гарнера завжди відрізнялося особливою індивідуальністю і не дозволяло зв'язати його з яким-небудь одним конкретним напрямом в джазі. Воно не піддається формальної класифікації (подібно стилям Еллінгтона, Монка), не вкладається в рамки окремих напрямків, хоча і пов'язано з багатьма з них. У його грі виявляються елементи, що йдуть від регтайму і страйд-піано, класичного блюзового піанізму, гарлемским Джампа та раннього фортепіанного свінгу, почасти від бібопа і кул-джазу. Причому всі ці різнорідні стильові елементи і впливу у Гарнера виступають в єдності, одухотвореним його самобутньої особистістю, темпераментом, природним творчим даром, яскраво індивідуальним способом мислення і відчування (вельми близькому за типом до фольклорному світовідчуттям, що дозволяє провести паралель з Луї Армстронгом).

Незважаючи на спроби наслідування гарнеровской манері, нікому з його численних послідовників і епігонів не вдалося по-справжньому опанувати нею, створити її повноцінний еквівалент.