Касьян Ярославович Голейзовський: биография

• У тому ж 1916 році К. Я. Голейзовський організував власну студію «Московський Камерний балет». Це була професійна балетна студія, яка за задумом створення, займалася пошуком нових засобів хореографічної виразності. Тут Голейзовський, осмислюючи досвід суміжних мистецтв, реформ А. Дункан, А. А. Горського, М. М. Фокіна, створював власну естетичну програму. Він розробив «Проспект практичної театральної школи». Студія змінила кілька назв:
• До студії входили і танцівники Великого театру, пізніше склали ядро ??колективу: А. І. Абрамова, Л. М. Банк, С. М. Бем, Є. Д. Вігілєв, У . Д. Голубина, В. А. Єфімов, Є. М. Ільющенко, В. В. Кудрявцева, Е. Д. Ленська, В. Лихачов, О. М. Мартинова, Л. А. Мацкевич, Асаф Мессерер, Т. А. Милославський, Л. Л. Оболенський, Б. В. Плетньов, М. Б. Підгорецький, М. І. Тарасов, В. І. Цаплін.
  NВ створеному «Камерному балеті» всі працювали безоплатно, заради можливості створювати нове, і Голейзовський підробляв у відкрилися в період НЕПу театрах мініатюр. У цей період їм були створені номери для програм «Кажана», для театру «Палас», а так само для московського театру «Кривий Джиммі", яким керував конферансьє А. Г. Алексєєв, Касьян Голейзовський поставив пластичну інтермедію «Бурлаки», на тему картини Рєпіна, яка «оживала» під пісню «Гей, ухнем!». У «Кривому Джиммі» йшли постановки «Фокс-Тротт», з Є. Ленської і Л. Л. Оболенським, «Шумить нічний Марсель», що виконується І. Лентовським та Є. Ленської, а також «Танок смерті», «Новий ексцентричний танець »,« Угорський танець »,« Хореографічна скоромовка »,« Чемпіонат фокстроту ».
• з 1918 року -« Майстерня балетного мистецтва », потім Студія при Державному театральному училищі і при Театральному технікумі.

Касьян Ярославович шукав свої форми розкріпачення пластики, пропонував невідомі балету просторові рішення, використовуючи в нових ракурсах пластику людського тіла. На Голейзовського обрушилася критика, із звинуваченнями у руйнуванні балетних традицій та еротики, а також у конфронтації Голейзовського з академічним балетом. Хоча сам хореограф наполягав саме на класичній основі балетного освіти танцівників.


• «Піскові Старички» (на музику різних композиторів)
• Перша показова балетна студія
• «Макс і Моріц», на музику Л. Шитт
• 1920 - «П'єро і Коломбіна», на музику С. Шамінад (для Держцирку)
  
• «арлекінаду », на музику С. Шамінад
• У 1919 році студія перейшла у відання дитячої комісії ТЕО Наркомпросу і стала називатися« Першої показовою балетної студією ». Ставила спектаклі для дітей:

Пізніше студія намагалася перейти до складу Камерного театру А. Я. Таїрова

• У лютому 1921 року студія стала називатися Першої державної балетної дослідної студією при Вищій майстерні балетного мистецтва. Наприкінці того ж року перейменована в студію «Шукання».
• Наприкінці 1924 року керівництво Московським Камерним балетом взяв на себе В. І. Цаплін, тому що Голейзовський почав працювати у Великому театрі.
• з 1922 року студія отримала своє назва - Московський Камерний балет, який зайняв одне з центральних місць у мистецькому житті Москви початку 20-х років. У одноактних балетах вівся пошук нових принципів театральності, нових просторових рішень з використанням конструктивістського оформлення.
  

За описом початку творчого періоду Голейзовського в книзі Н. Шереметьєвській, художник назавжди залишиться вірний своїй любові до музиці Скрябіна і буде віддавати перевагу режисерським прийомам Мейєрхольда. До творчості композитора Олександра Скрябіна Голейзовський буде звертатися все своє життя. Одна з перших постановок, яку він назвав«Білої месою»,на музику Десятій сонати, була трактована балетмейстером, як«Прагнення людини до прекрасного, через помилки, падіння, перешкоди».Голейзовський тримав увагу глядача на центральній фігурі, образіЛюдини, а антураж преврящал в хор, злився в єдиному пориві, вторящий переживаньЛюдині. Це було в одному стилі c режисерським напрямком Мейєрхольда. Коли ж нарештіЛюдинадосягав своєї мети - жертовного подвигу, його тіло зникало.«Я хотів передати тлінність тілесного».
nДля створення балетів майже всі твори Скрябіна, які вибирав Голейзовський, були оркестрована Рогаль-Левицьким.

Тонко відчуваючи експресивність і еротизм музики Скрябіна, Голейзовський з насолодою і невичерпною фантазією втілює свої ідеї в танцювальних композиціях, використовуючи красу тіла, як живий скульптурний матеріал. Він залишає на своїх виконавців мінімум одягу, показуючи, як прекрасно і виразно оголене тіло. Бачачи в еротиці розкріпачене початок, Голейзовський насичував нею навіть постановки, пов'язані з«високого стилю».І в музиці Скрябіна він виділяв чуттєві інтонації. Вишуканість почуттів вимагала для свого вираження вишуканою пластики. І в "швидкоплинному" Сергія Прокоф'єва еротикою дихали складні орнаментальні пластичні композиції, з швидкоплинно мінливими настроями і рухами, які переливалися одне з іншого. Голейзовський придумує термін«Ексцентрична еротика»і під цією назвою створює цілу програму.
NРецензія того часу визначає створення Голейзовського, як«екстракт фантазії і еротики, пекучої, напружено тремтячою на межі можливого, часом судорожно-грубою , деколи цнотливої ??».

« ... Перші звуки музики і у виконавців зітхання від переповнює їхні почуття любові. Два люблячих людини залишилися наодинці з природою. Касьян Ярославович вмів переплітати тіла цнотливо, і навіть найвідвертіші положення повні чистоти та природності ».

Постановки

Творчий період Голейзовського був дуже насиченим, з 1923 по 1930 рік він поставив багато балетних мініатюр, серед яких:

• «Сонети Петрарки» - № 47, № 132, № 104
• «Кек-уок», музика К. Дебюссі, художник М. Сапегін
• «Іспанські танці» з балету «Кармен»: «Фанданго», «Сегідилья», «Asturіas, музика Б. Бера
• У 1927 році відбувся вечір нових постановок Касьяна Голейзовського у виконанні артистів Великого театру, складається з номерів:
• «Consolation» - № 2, № 3, № 5
• «Швидкоплинності», музика Сергія Прокоф'єва, художники М. Мусатов і Б. Ердман
• У 1929 році на концерті артистів Великого театру були показані номери Касьяна Голейзовського у концерті, що складається з трьох частин:
• У 1931 році Касьян Голейзовський приступив до постановки балету «Кармен» на музику Жоржа Бізе

n

n

«Ставлю" Кармен ". Музику Бізе дуже талановито змонтував Борис Бер, лібрето склав я сам по Меріме.

n

n

План постановки у мене такий: Оркестр я посаджу на сцену, установки підуть частиною над оркестром, частиною на авансцені . Два завіси ... »

n

n

n

- Касьян Голейзовський, 23 листопада 1932 року,« З щоденника »

n

• У 1931 році Голейзовський поставив для Московського художнього балету спектакль «Лістіана»
• У 1934 році Касьян Ярославович працював з Ленінградським хореографічним училищем, для якого він поставив балети «Вакханалія» і «Під дощем», на музику О. Глазунова, а також «Альдорада», на музику М. Равеля.
• У Московському хореографічному училищі він поставив балет «Пісня любові» на музику Ф. Ліста.
• У 1933 році - Балет «Шопен», на музику Шопена для солістів балету Великого театру
• «Половецькі танці», на музику Бородіна, у 1933 році
• У 1939 році в Мінську - «Бахчисарайський фонтан» Асафьева
• У 1935 році в Харкові поставив класичний балет «Спляча красуня» Чайковського
• У 1942 році Голейзовський здійснив власну редакцію балету «Бахчисарайський фонтан»
• У 1942 році на сцені філії Великого театру Михайло Габович ставив нову версію балету Петіпа «Дон Кіхот» Мінкуса по основній постановці Горського
• Сольний номерЕспада(Перша картина 1 акта)
• Циганський танець(вставний номер), музика - Bалерій Желобінскій
• Картина« Таверна »(Друга картина 1 акту), музика - Людвіг Мінкус
• Сольний номерЕспада(Перша картина 1 акту ), музика - Людвіг Мінкус
• Фінальний, масовий танець - Четвертий акт
• Болеро- Четвертий акт
• Танець двохподруг Кітрі і Санчо Панса- Четвертий акт
• У 1943 році в Донецьку Голейзовський поставив балет «Половецькі танці» і
• в 1955 році поставив цей балет («Половецькі танці») в Ленінграді
• У 1958 році для Ленінградського хореографічного училища склав балет «Лістіана», що складається з творів Ференца Ліста:
• У 1943 році для концерту Ольги Лепешинської Голейзовський поставив номери «Бабка» і «Мазурка» на музику Ф. Шопена
• з 1956 по 1962 роки ставив для молодих артистів Великого театру концертні програми

n

«Принцип сюітності зберігається Голейзовський не тільки в" Шопеніане "," Лістіане "," Скрябініане ", фольклорних програмах "Чарда" і "Діоніса", але переноситься і в сюжетний спектакль. Танець Голейзовського висловлює почуття, непідвладні словами, скороминущі настрої, складні психологічні стани, високі душевні пориви. Вважаючи самим досконалим видом хореографії симфонічний танець, сенс в його творах виходить за межі життєвих історій, він набагато ширше і значніше. Це великі поетичні та філософські узагальнення »

N

- М. М. Юсим

n

• З 1960 по 1962 роки Касьян Ярославович Голейзовський працював з артистами Великого і поставив програми:
• «Вечір нових хореографічних мініатюр» у виконанні артистів Великого театру
• Концерт артистів Великого театру
• У 1966 році Голейзовський було створено шедевр класичної та образної хореографії «Російський танець» на музику Чайковського, у виконанні Римми Петрової.
• У 1967 році Голейзовський поставив «Дві прелюдії» на музику Баха для творчого вечора Микити Долгушина
• З 1953 по 1968 роки Касьян Ярославович Голейзовський на сцені Великого поставив спектаклі, які назавжди залишаться в історії балету:
• У 1969 році Голейзовський поставив балетний номер «Роздуми »на музику Ж. Массне для Вадима Гуляєва і Наталії Большакової.

Постановки у Великому

• 1959 - для хореографічного училища -« Вечір хореографічних мініатюр »(МХУ )
• 1960 - 1962 - Концертні програми, за участю молодих артистів Великого театру
• У 1962 році Касьян Голейзовський здійснив постановку балету «Скрябініана» © у Великому театрі
• 1934 поставив «Половецькі танці» в опері «Князь Ігор»
• 1953 відновив «Половецькі танці»
• У 1964 році поставив балет «Лейлі і Меджнун» © на музику С. А. Баласаняна

n

«У 1961 році на сцені Концертного залу ім. П. І. Чайковського відбулося довгоочікуване повернення Касьяна Голейзовського до столичним глядачам. Треба було бачити всіх людей, що прийшли на прем'єрний показ "хореографічних мініатюр", щоб оцінити високу знаковість цієї події. Мені ж пощастило стати свідком роботи майстра над кожним номером ретельно подготовляемой програми. Касьян Голейзовський володів рідкісним даром тонко відчувати індивідуальність кожного танцівника і використовувати весь його творчий потенціал. Навіть посереднім виконавцям допомагав він розкрити їх непомітні для інших гідності і поставити номери так, що глядач довго не відпускав артистів зі сцени. На репетицію Касьян Ярославович завжди приходив із замальовками поз і рухів майбутніх мініатюр, які були неодмінним підмогою в нелегкій роботі. Я бачив багато малюнків постановника, любовно відтворюють божественну кантилену танцю Володі Васильєва в номері "Нарцис" на музику Черепніна, але особливо мене вразив цикл замальовок Каті Максимової, що танцює Скрябінські "Мазурка". А коли віртуозні па балерини з'єдналися на сцені з її прекрасним даром актриси, захоплення глядачів досягло позамежного рівня. Я згадав провісні пушкінські рядки, присвячені російським балеринам XIX століття, і відчув живий зв'язок часів, яку не вдалося зруйнувати ніяким революціям і війнам. "

N

- Сава Ямщик

n

Половецькі танці

• «Половецькі танці» з опери Бородіна «Князь Ігор», заснованої на сюжеті походу князів Ігоря і Всеволода Святославовичів на половців, оспіваному в «Слові о полку Ігоревім», ставилися Голейзовський по партитурі. Кожен малюнок будувався в узгодженні з ритмом, мелодією і тембром оркестрових фарб.

Лейлі і Меджнун

Прем'єра відбулася 1964 році на сцені Великого театру.

• триактних повнометражний балет Касьян Голейзовський поставив у дусі імпресіонізму, він задуманий, як красива легенда про піднесену, зворушливою, трагічного кохання юних героїв, розділених силою станових забобонів.
• У сюжеті балету події, що відбуваються в VIII -IX століттях в одному з Согдийские міст.
• Лейлі - Олена Черкаська, Наталія Бессмертнова, Ніна Тимофєєва
• Кайс Меджнун - Михайло Лаврівський, Володимир Васильєв,

Швидкоплинності

• У 1968 році - «Швидкоплинності» ансамбль «Молодий балет» на сцені залу Чайковського, на музику С. Прокоф 'єва

n

«Нова форма музики тягне нову форму руху»

n

- Касьян Голейзовський

n

«Швидкоплинності» - твір називалося «Visions fugitives», яке було задумано Прокоф'євим і Голейзовський у вигляді низки виникають на мить і зникаючих видінь, примар, подій, випадкових зустрічей.

Музична програма "швидкоплинному", незважаючи на стислість епізодів, становить послідовне і своєрідне за образотворчої манері логічне чергування образів навколишнього світу: подій , вражень, найбільш чітко запам'ятовуються жестів, ракурсів, рухів. Всього, що зафіксувала пам'ять, що продиктували години, хвилини, секунди, що відобразили назавжди почуття, серце, уяву, цікавість і спостережливість.

Мюзік-хол, фізкультурний парад і Кінематограф

• 1928 - 1929 - Голейзовський ставив концертні програми в мюзик-холах Москви і Ленінграда;
• 1934 - «Маріонетки», режисер Я. А. Протазанов, (постановник танців у фільмі)
• 1947 - «Весна», режисер Г. В. Александров, (постановник танців у фільмі)
• 1938 - 1940 - Постановник масштабних видовищних фізкультурних парадів
• 1936 - «Цирк», режисер Г. В. Александров, (постановник танців у фільмі)

Визнання і нагороди

• Заслужений артист Білоруської РСР (1940)
• Заслужений діяч мистецтв Литовської РСР (1954)

Твори

• 1972 -Голейзовський К.Я.«Миттєвості», (фотоальбом) / Леонід Тимофійович Жданов. Вступний текст М. Чернової. - У Альбомі використані малюнки К. Я. Голейзовського, створені ним під час постановки балету «Лейлі і Меджнун». - Редактора: М. Мамаєва і Т. Хлебнова; Коректор: Н. Коршунова, 1972. - 20 000 екз.
• 1984 -Голейзовський К.Я.«Життя і творчість». - Москва: Всеросійське Театральне Товариство, 1984.
• 1964 -Голейзовський К.Я.«Образи російської народної хореографії». - 1964.

Фільм про Голейзовський

• Ефір на «Культурі» 1 грудня 2010

← предыдущая  следующая →

Cторінки: 1 2

Сайт: Википедия