Феліцата Вірджинія Гюллень-Сор: биография

Зайнявши положення прими Московської балетної імператорської трупи, Ф. Гюллень-Сор зіграла величезну роль у становленні та формуванні Московського балету. До цього московська імператорська трупа ставила балети, які вже пройшли в петербурзькому відділенні імператорських театрів, і займала вторинне місце в російській балеті. Феліціата Гюллень-Сор стала переносити на московську сцену балети європейських постановників, в яких вона танцювала в Парижі і Лондоні. За її вимогу московська імператорська трупа відмовилася від перенесення на московську сцену спектаклів петербурзького театру, змінивши його прямими контактами із західноєвропейською балетної сценою, її новим і старим репертуаром.

Особливий розвиток московський балет одержав з початком реакції на повстання декабристів у Петербурзі в 1825 році. Після повстання наближений до двору Петербург ще довго злякано розцінював будь-який прояв свободи і особисто контакти з Європою як «вільнодумство» і «смуту», в той час як віддалена від царедворців Москва жила власним життям і зберігала певні свободи. Можливості Московської імператорської трупи виявилися значно ширше, її сцена використовувала нові балетні досягнення, європейські сценічні нововведення і все те, що категорично не допускала Петербурзька.«Відмінності у спрямованості петербурзького і московського балету набувають все більш різкий характер, приводячи часто до повного розбіжності в поглядах на одне і те ж сценічний твір, на тлумачення одного і того ж образу. Звідси виникли ті протиріччя між Петербургом і Москвою, які в значній мірі порушували планомірний розвиток російського балету »- писав балетний теоретик Ю. Бахрушин. Так само вважає і педагог балету Діана Хазіев:«У менш манірною Москві сильніше виявлялися, так би мовити, демократичні тенденції: ставилися, наприклад, комічні балети з селянського життя, які в північній столиці були рідкістю». Можливості, попередній досвід і європейські зв'язки Ф. Гюллень-Сор виявилися дуже доречними за нинішньої ситуації. Крім перенесення на сцену Великого театру європейських балетних спектаклів вона чимало постановок здійснила самостійно. Неодноразово їздила в європейські театри, де її пам'ятали, результатом поїздок ставали нові постановки на сцені московського Великого театру; вперше на московській балетній сцені у її постановках стали проявлятися риси починається в балеті романтизму, тому вітчизняна балетна критика називає її хореографом преромантичної напрямки, хоча і відносить до класичної хореографії. У 1836 р. спільно Гюллень-Сор їздила в Париж і її учениця Є. Санковський, яку вона знайомила з європейським балетом і мистецтвом балерин М. Тальоні, К. Грізі, Ф. Ельслер.

Одночасно зі службою у Великому театрі Ф.Гюллень-Сор була педагогом і балетмейстером у кріпосному театрі графа Н. Б. Юсупова, де працювала з 1824 року. Викладала в Московському театральному училищі з 1825 по 1838 рр.., Серед учениць: Г. І. Вороніна (майбутній педагог П. П. Лебедєвої), Т. С. Карпакова, Є. А. Санковський. Говорячи про значення її педагогічної діяльності, Балетна енциклопедія повідомляє: «Пластика і техніка балету епохи романтизму стали відомі завдяки балерині і педагогу Ф. І. Гюллень-Сор».

Залишила сцену в 1835 році, закінчила педагогічну діяльність у училище в 1838 році.

У 1839 році, після смерті Ф. Сора, вийшла заміж за вчителя Гертеля і в офіційних паперах позначалася Гюллень-Гертель. В кінці життя викладала в Катерининському інституті. Серед московських адрес Ф.-В. Гюллень-Сор - Петрівка, 15 (будинок не зберігся). Крім того, з'ясовано, що якийсь час вона проживала в будинку № 8 по Великій Дмитрівці, який рахувався за Дирекцією Імператорських театрів на початку 1830-х років і де жили вихованці Московської театральної школи та її викладачі.

nСреді виконаних партій: виступала в постановках балетмейстерів П. Гарделя («Амур і Психея»), Ж. Омера («Поль і Віргінія»), Ф. Альбера («Сандрільона»); у Великому театрі: 26.8.1828 -Едельмона(«Отелло, або Венеціанський мавр», балетм. Ф. Бернаделлі з хореографії C. Віга); 1829 -Флора(«Флора і Зефір», композиторів К. А. Кавоса і Н. Є. Кубішти); 24 січня 1835 -Кітрі(«Дон Кіхот» (Les Noces de Gamache), в своїй же постановці з хореографії Л. Мілона); 11 грудня 1831 -Аспазія(«Чорна шаль, або Покарана невірність» на збірну музику за віршами О. С. Пушкіна, балетмейстер А. П. Глушковський).

Серед постановок як балетмейстера:

Сайт: Википедия