Наши проекты:

Про знаменитості

Алла Демидова: биография


У 1989 році Демидова почала переговори з Антуаном Вітез; французький режисер (який назвав її одного разу «кометою, яку треба вміти вловити») запропонував зіграти «Федру» Ж. Расіна в Театрі «Комеді Франсез», директором якого він тоді був. Вітез вирішив, що Демидова повинна грати роль російською (оскільки Федра - іноземка серед греків), але, щоб було зручно репетирувати, порадив їй вивчити французьку і навіть сплатив заняття мовою в спеціальній школі для іноземців. Але, за словами Демидової, «акторкиКомеді Франсезне захотіли визнати російську приїжджу». Тоді Вітез вирішив зробити виставу спочатку тільки з російськими акторами, а потім перенести його в Театр «Одеон». Він приїхав до Москви, у репетиційному залі Ленкому набрав трупу і розподілив ролі ... «Але 30 квітня 1990 року його не стало. Це трапилося в Парижі. Йому було 58 років. У мене залишилися і макетФедри, і ескізи костюмів художника Янніса Коккоса », - розповідала актриса.

Нездійсненими виявилися проекти співпраці з іншими відомими театральними режисерами, Джорджо Стрелера, які зібралися в Москві ставити з Демидової «Гедду Габлер», і Бобом Вілсоном. Останній жваво відреагував на пропозицію актриси поставити «Записки божевільного» М. Гоголя і попросив знайти йому помічника. Демидова вилетіла до Ростова-на-Дону, шукати Кирила Серебренникова (з яким незадовго до цього записала тридцять телефільмів за новелами «Темні алеї» І. Буніна). Спільний спектакль планувався до Всесвітньої театральної олімпіаді в Москві, але «... репетирувати треба було в культурному центрі Вілсона під Нью-Йорком. Я не змогла туди полетіти, і проект так і не був реалізований », - говорила актриса.

« Театр А »

До початку 1990-х років актриса стала все більш явно відчувати потяг до мистецтва античності. У новому амплуа, як відзначали критики, по-новому реалізувалися властиві її акторській дару «вишуканий психологізм і ексцентрична характерність». На тлі кризи вітчизняного театру (коли сучасна драматургія практично зникла з репертуарів), Демидова створила власний «Театр А», на сцені якого знову поставила «Федру». Театр показав і три нові вистави, в яких актриса зіграла Мертей («Квартет», п'єса Хайнера Мюллера за мотивами роману Шодерло де Лакло «Небезпечні зв'язки», 1993), МедеюМедея» Мюллера-Еврипіда, 1996) і ГамлетаГамлет -урок »за У. Шекспіром, 2001). Всі спектаклі пройшли з аншлагами, хоч і не підтримувалися рекламними кампаніями. У них проявилася яскраво виражена «авторська позиція, орієнтована на пікові, граничні моменти людського буття, які втілювалися на сцені несподівано чуттєво, сучасно і парадоксально». Саме завдяки постановкам театру російський глядач познайомився з творчістю драматурга Х. Мюллера, роботи якого були перш невідомі.

У 1993 році, будучи ще формально актрисою Таганки, Демидова приступила до співпраці з грецьким режисером Теодорос Терзопулосом. Знайомство відбулося на фестивалі авангардних театрів у Квебеку, куди Демидова привезла «Федру», а Терзопулосом - «Квартет» Хайнера Мюллера. «Перекладу цієї драматургії на російську мову немає, для мене це була невідома п'єса, але коли подивилася виставу, то в нього закохалася. Мені стало зрозуміло абсолютно все! А Теодорос закохався в нашу виставу », - говорила актриса.