Наши проекты:

Про знаменитості

Алла Демидова: биография


У 2006 році вийшла книга «Ахматовські дзеркала» (демидовское тлумачення «Поеми без героя»), яку Д. Биков охарактеризував як одну з «найтонших і проникливих літературознавчих робіт». Три роки по тому з приводу перевидання актриса казала: «Знаю, що книжку непросто читати. Мої коментарі, як і сама Поема, кружляють, раз по раз уточнюючи. А багато чого я в першому виданні й сама не розшифрувала. Думала, що якщо це я знаю, то знають і інші, але виявилося, що не так. І тому в новому виданні чимало додавань ... »Презентація доповненого та уточненого видання книги відбулася 14 травня 2009 року у видавництві« прозаїк ».

У травні 2008 року у видавництві« Вагриус »(серія« Мій XX століття ») вийшла книга «У глибині дзеркал». До неї увійшли фрагменти попередніх книг А. Демидової («Друга реальність», «Тіні задзеркалля», «Та, що біжить рядок пам'яті»), а також ряд нових матеріалів. 29 травня в книжковому магазині «Бібліо-Глобус» актриса взяла участь у презентації книги.

У 2010 році вийшла нова книга Демидової «Листи до Того». В основу її лягла реальна листування актриси з професором Гарвардського університету Томом Батлером і щоденникові записи; основна тема твору - життя російської інтелігенції в 1990-і роки. У цьому ж році актриса почала роботу над новою книгою, «Згадуючи Вишневий сад», засновану на збережених щоденникових записах розмов і роздумів О. Ефроса на репетиціях, акторських нотатках на полях ролі.

Відгуки критики

Алла Демидова увійшла в історію вітчизняного театру й кіно як «одна з найбільш значних і стильних сучасних російських актрис». Починаючи з середини 1960-х років критики, в більшості своїй, надзвичайно високо оцінювали ролі актриси, відносячи її до числа «майстрів широкого діапазону, рідкісної самостійності, сміливості творчих рішень». Навіть невеликі ролі у виконанні Демидової «знаходили значущість і глибину, надаючи несподіваний зміст часом поверхневим картинам»; нерідко її виконання радикально зміщало сюжетні акценти, рольові плани (Аркадіна, «Чайка »).

Критики високо оцінювали класичні ролі Демидової, в роботі над якими актриса виявляла «тонке відчуття літературного портрета, авторського стилю воссоздаваемой епохи». У<її>сценічних дуетах з Володимиром Висоцьким (Гамлет, Лопахін) «схлестивалісь лід і полум'я, обпалюють однаково», - писав журнал «Будинок Актора». «Ні грама захованих неспокійних почуттів на огляд, ні найменшого приводу засумніватися в похитнувся датському престолі Гертруда Демидової не давала ... Смирення перед роком, страх потривожити долю невірним рухом душі, параліч волі, усвідомлена відмова від права на вчинок - все це Демидова ховала в схованки своїх переживань. На сцену ж виходила королева, яка звикла до ритуалів почестей, з пластикою м'якою, але впевненою у своєму праві сидіти на троні і тримати спину при будь-яких обставин. Ця Гертруда була розумна, в ній жив дух благородного стоїцизму, вона вивчала себе з боку подібноСторонньомуАльбера Камю », - писала О. Галахова у статті« Лики ролі ».

Ефросовскій «Вишневий сад» не був прийнятий фахівцями беззастережно: багато дорікали режисера в тому, що він спростив п'єсу, вивів її з «полону символічної багатозначності». Але всі відзначили роботу тут Демидової, яка виявилася практично позбавлена ??«підпірок» в особі серіальних їй акторів. Демидова, за спогадами багатьох, «вивозила на собі» всю виставу. Ця здатність, як зазначала О. Шендерова, «проводила невидиму межу між нею та іншими виконавцями». Фактично єдиним партнером, який надавав їй підтримку, був В. Висоцький. «Це треба було бачити, як її граціозна Раневська танцювала з Володимиром Висоцьким-Лопахін серед надгробних плит, і він дивився на неї закоханими очима, розуміючи, що з такою дамою блакитних кровей, з такою жінкою йому вже не зустрітися», - йшлося в одній з рецензій.