Алла Демидова: биография

Разом з тим, незважаючи на глядацьке визнання і авторитет серед фахівців, А. Демидова виявилася і однією з «найбільш невтілених в екранному просторі» вітчизняних актрис. Багато в чому це було обумовлено своєрідністю акторського дару Демидової, яка «в зображенні одержимості ... завжди була схильна до стриманості, а в холоді шукала подавлену пристрасність». У той час як західні фахівці захоплювалися глибиною і емоційністю робіт Демидової, на Батьківщині про неї нерідко говорили як про «холодну», «інтелектуальної», «нехарактерною для російської сцени» актрисі. А. Шпагін, стверджував, що з деяких пір актриса «стала нести себе на котурнах, втрачаючи при цьому і органіку, і справжнє відчуття живого життя». Її світ герметизували: «стала з'являтися ... ні, не манірність, а холодність, псевдозначітельность, неорганічність». До творчості Демидової міцно причепився ярлик «інтелектуальності»; мало хто міг оцінити доступну їй техніку «не-вираження почуттів, що робить їх серйозність особливо значущою». Як наголошується в «Новітньої історії вітчизняного кіно», кінорежисери, швидко зрозумівши, що А. Демидової «немає рівних у втіленні інтелектуальної рефлексії та духовної одержимості ... з роками першого все більше віддавали перевагу другому: ролі непроникно холодної та владної господині положення стали переважати в кінорепертуар актриси ».

У кінцевому підсумку схильність до тиражування« холодного »Демидівського образу призвела до того, що недооціненим (як кінорежисерами, так і Ю. Любимовим на Таганці) виявився її трагедійний талант; нерідко незрозумілим залишався своєрідний синтез« істинно драматичного темпераменту »і зовні стриманою, сухуватою манери гри. Одні й ті ж роботи актриси викликали часом полярні відгуки фахівців. Так, роль графині Мертей, яку Т. Москвіна визнала схематично-абстрактної, практично нерозкритою («Досліди Демидової по вилученню абстрактно-трагічного почасти мальовничі, але не музичні: у них немає внутрішнього розвитку»), М. Брашинський виділяв як чи не центральну у всій її театральної кар'єри. Розмірковуючи про причини недооцінки дару Демидової вітчизняними фахівцями (і зауважуючи: «у нашій вітчизняній традиції чомусь розум протиставляють серцю, інтелект - душі»), О. Галахова вважала, що саме «інтелект Демидової, її здатність вчитуватися в текст не гірше будь-якого літературознавця , її освіченість співслужили актрисі, як не дивно, погану службу ».

Якості, не оцінені повною мірою режисерами, А. Демидова реалізувала у власному «Театрі А». Найвищі оцінки отримав, зокрема, поставлений тут спектакль Р. Віктюка «Федра» - «трагедія безнадійної пристрасті, жарко складена Мариною Цвєтаєвої». Пластика актриси, яка не відповідає словами - мейерхольдовской винахід, освоєний Віктюком, - служила тут «постійним контрапунктом тексту Цвєтаєвої». Більш спірною виявилася постановка «Театром А» п'єси Х. Мюллера «Квартет». Газета «Екран і сцена» побачила в ній не більше, ніж набір «сміливих поз, мало не асан», покликаний висловити благоговіння перед самим «величчю лицедійства», зауваживши, що «... дивитися на безплідні зусилля цих рабів сексуальної свободи стає нудно» . «Театр А поставив перед собою завдання - зіграти концентровану зловмисність, відкидання добра, торжество насильства. Але схоже, що здійсненню цього задуму суперечить сама природа театрального мистецтва », - підсумувала рецензію Е. Венгерова.

У кінцевому підсумку критики зійшлися в одностайною оцінкою значущості особливого місця, яке актриса зуміла зайняти в театральній ієрархії, ставши свого роду сучасним «символом інтелігентності», доторканним до «священних явищам духовного життя суспільства». Алла Демидова ... «окреслила навколо себе магічне коло, який і заповнює на свій розсуд, не виходячи за його межі і нічого випадкового і не потрібного для себе туди не допускаючи», - писала критик Т. Москвіна.