Наши проекты:

Про знаменитості

Алла Демидова: биография


Пізніше, переглядаючи свій же фільм на японській мові (який не розуміла, і тому концентрувала всю увагу на жестикуляції) , Демидова зауважувала: «Я постійно робила щось у кадрі - зараз би не стала, - але вражена філігранної розробці фізичних дій. Тоді це, може бути, був спрямований саме від непрофесіоналізму. Але це дуже добре виглядає ».

Між тим, характер есеркі Спірідонової, що йшла« проти течії », був близький актрисі. «Я не була дисиденткою, але внутрішньо завжди відсторонялася від влади. Може, тому, що моя бабця була з старообрядців », - згадувала О. Демидова. Вона говорила, що «з дитинства сприймала 1917-й рік як катастрофу ...<і>не грала в політичні ігри ні в житті, ні в театрі. Крім, звичайно, Марії Спірідонової в картині "Шосте липня", та й то тому, що героїня була опонентом Леніна ... ».

Кінокритики скептично зустріли «Живий труп» режисера В. Венгерова, визнавши фільм затягнутим, вони відзначили, що його не врятувала і «блискуча робота акторів», в числі яких була відзначена і А. Демидова, яка зіграла Лізу Протасову. За манерою гри актрису в пресі почали порівнювати з І. Смоктуновським. За підсумками опитування журналу «Радянський екран» вона була названа «найперспективнішою актрисою» 1968 року.

З кінця 1960-х років Алла Демидова стала отримувати великі ролі у Театрі на Таганці. Першою з її яскравих робіт тут була відзначена Ельміра в «Тартюфі» Ю. Любимова за Мольєром (1968), спектаклі, який, як відзначали критики, «будить думку, кличе до вдосконалення самого веселого жанру на театрі - комедії».

За невелику, але важливу роль Боженцкой в ??«Годині пік» (за романом Е. Ставінський, 1969) Демидова отримала премію на фестивалі польської драматургії. Потім, як згадував В. Смєхов, «що щось сталося, і вона ... перехотілося грати в" Годині пік ", суворо облаяла його" шлягером ", неглибоким твором». «Намагатися грати об'ємно, акторськи виправдовуючи будь режисерське побудова Любимова», - так сама актриса формулювала в ті роки своє кредо. Згодом Демидова не раз говорила про те, що вона - «актриса Ефроса», і що Любимов використовував її якості вкрай вибірково, проте критики відзначали, що саме останній виявив найсильніші риси її акторського дарування.

Як видатна була відзначена критиками Демидова-Гертруда у «Гамлеті» (1971). «Пластика образу бездоганна. Вона становить акомпанемент головної теми і висловлює мелодію внутрішню. Малюнок демидівської королеви у виставі виточений тонко і суворо », - писала Р. Беньяш. У виставі «... і дуже реальному, і цілком фантасмагоричному» Демидова розповіла «... не тривіальну історію пороку, а драматичну історію помилки»; в черговий раз проявивши здатність висвітити в класиці глибокий другий план; створила свого роду притчу «про те, як ілюзорна життя підпорядковує собі самий ясний розум і як у ельсінорской ночі ясний розум перестає служити істині і починає служити химерам ».

Однак життя актриси з її яскравою індивідуальністю, не завжди приймається режисерами і колегами, в театрі не була легкою. Їй доводилося брати участь у танцях, масовках, пантомімі, нічим не видаючи розчарованості пропонованої роботою. У роки розквіту Таганки Демидова змушена була відвойовувати собі творчий простір, «не зливаючись з масовкою», окреслювати «свою недоторкану територію, яка часто здавалася мхатівських острівцем». «Аллі Демидової нелегко було в Театрі на Таганці, але вона трудилася терпляче і чесно. Те, що її минула чаша "улюблениці" в театрі з юних років, надзвичайно зміцнило дух і талант. Зберігши себе в індивідуальності, все більш шліфуючи особистий почерк самостійної праці, Демидова вийшла в кращі актриси кіно і театру, минаючи утриманський період батьківської опіки, завдяки своєму характеру, розуму і таланту », - згадував В. Смєхов.