Наши проекты:

Про знаменитості

Алла Демидова: биография


Характерно, що Ю. Любимов незабаром побічно визнав перш отвергавшую їм трактування Демидової образу Раневської. Як згадувала актриса, на репетиціях сцени прощання Маші і Вершиніна в останньому акті «Трьох сестер» режисер попросив її повторити той самий малюнок, в якому нею грався фінал «Вишневого саду».

Критик К. Рудницький побачив у роботі Демидової алегорію долі російської інтеллгенціі. «Маша-Демидова в повний голос говорить про те, що потребує захисту куди більше, ніж пам'ятники зодчества, вікові дуби або ж класичні п'єси - про моральну силу російської інтелігенції, про її благородних традиціях, яким загрожує руйнівний час. Істинно чеховське, ідеально чеховське - в таких, як демидівська Маша ».

Незважаючи на затребуваність на Таганці і глядацький успіх, Алла Демидова відчувала нараставшую незадоволеність через необхідність у всьому підкорятися диктату режисера. До кінця 1970-х років відносяться її спроби почати сценічні експерименти з В. Висоцьким; у них до цього часу вже склався унікальний сценічний тандем, в якому, за висловом критика, раз за разом «схлестивалісь лід і полум'я». «Ми розуміли, що прийшов час скрупульозного дослідження людських стосунків, і на зміну великим, масовим яскравим уявленням прийдуть спектаклі камерні - на одного, двох виконавців», - згадувала Демидова.

Спочатку актриса пропонувала поставити на сцені композицію за листів і щоденників Л. М. Толстого і Софії Андріївни. Потім спеціально для Демидової і Висоцького Віталій Вульф переклав п'єсу Теннессі Вільямса «Крик», в якій було дві дійові особи: режисер і його сестра. За постановку взявся сам Висоцький. У театрі до цієї роботи поставилися скептично: «Любимову п'єса не подобалася, і він відкрито говорив, що ми, мовляв, взяли її з пихатих міркувань, адже п'єса була написана Уїльямсом для двох бродвейських зірок», - згадувала О. Демидова. «Коли ми зробили перший акт - вивісили в театрі оголошення, що нашу роботу можна подивитися тоді-то. Але ніхто не прийшов, крім Давида Боровського і його приятеля ... Це театр! », - Помічала пізніше актриса з гіркою іронією.

Перед від'їздом «Таганки» на гастролі в Польщу експеримент був припинений. Через півтора місяці після повернення Висоцький помер.

Висоцький і Демидова розглядали також можливість спільної роботи в композиції за «Федрі» Жана Расіна, яку Висоцький почав розробляти. Цій ідеї також прийшов кінець водночас зі смертю актора.

Пізніше, згадуючи Таганку, Демидова саме В. Висоцького називала своїм улюбленим сценічним партнером, хоч і помічала, що його гра залежала від стану, в якому він перебував (« Скажімо, після запоїв у нього виникало гіпертрофоване почуття провини, і він дивовижно підлаштовувався під партнера »). Лише після смерті актора вона усвідомила, наскільки потребувала його сценічної підтримки. Це відзначали й критики. «Зі смертю Висоцького ... Раневська<Демидової>виявилася зовсім самотня серед інших дійових осіб вистави і страшно від них далеко», - писала Е. Полоцька.

Паралельно з роботою в театрі і кіно Алла Демидова вела успішний концертну діяльність і виступала на телебаченні з авторськими програмами, демонструючи яскраво індивідуальну манеру читання віршів та прози.