Карло Джезуальдо та Веноза: біографія

Біографія

Князь Веноза. Народився і виховувався в аристократичному середовищі (мати Джіроламо Борромео - племінниця папи Пія IV, дядько - кардинал Карло Борромео). Систематичного музичної освіти не отримав (грав на лютні, клавесині, гітарі). Брав уроки композиції у Помпоній Ненни (служив при дворі в Неаполі). У 1593-96 жив у Феррарі - у той час центрі музичної культури (у різні роки там працювали А. Вілларт, Н. Вічентіно, К. Роре). Був знайомий з Торквато Тассо, в ранніх мадригалах переклав на музику 10 його поетичних творів. На формування стилю Джезуальдо вплинув феррарської придворний композитор Луццаско Луццаскі (присвятив Джезуальдо свою 4-у книгу мадригалів, 1594). У Феррарі Луццаскі демонстрував Джезуальдо сконструйований Вічентіно музичний інструмент аркічембало, пристосований для акомпанементу співу в хроматичному і енармоніческом інтервальних пологах (інструмент не зберігся). У 1594 одружився на Леонора д 'Есте, кузині великого покровителя мистецтв, Феррарского герцога Альфонсо II д ' Есте. З 1596 жив у фамільному замку в Джезуальдо, де створив домашню капелу для виконання власної музики. Останні роки життя провів на самоті, за свідченнями деяких очевидців, внаслідок розладу психіки, посиленого смертю сина в 1600.

Творчість

Опублікував 6 збірок («книг») 5-голосних мадригалів. Одна книга його 6-голосних мадригалів, опублікована посмертно (Неаполь, 1626), нині втрачено. 1-а і 2-я книги пятіголосного мадригалів видані в 1594 (під псевдонімом Джузеппе Пілони), 3-я - в 1595, 4-я - в 1596 (всі - у Феррарі), 5-а і 6-я - в 1611 (поголосная запис музики, без тактових рис; Джезуальдо). У 1613 році всі 6 книг 5-голосних мадригалів були видані в Генуї, у вигляді партитури з тактовими рисами. Ця редакція мадригалів (виконана С. Молінаро) на сьогоднішній день найбільш відома.

Дві останні (п'ята і шоста) книги мадригалів займають особливе місце в історії академічної музики. Мадригальних вірші написані від першої особи (авторство в оригінальних публікаціях не вказано; можливо, композитор виступив тут і в ролі поета). Тематика пізніх мадригалів, мабуть, обумовлена ??особистою драмою Джезуальдо, з ревнощів позбавив життя (у 1590) свою першу дружину, Марію д'Авалос, і її коханця. Велике значення так званих «мадрігалізмов» (звукопису) та музичної риторики. Слова «вітер», «вогонь», «біг» виділено понад дрібними ритмічними длительностями та імітацією, що створює враження стрімкого руху, на противагу словами «біль» і «муки», які розспівуються в повільному темпі, створюючи враження заціпеніння і болючою зосередженості. СловаMorte(смерть),duolo(скорбота),tormenti(борошна),piangere(плакати),uccidere(вбивати) та ін набувають у світській музиці Джезуальдо емблематичного значення. Серед відомих пізніх мадригалів: «Belt?, poi che t'assenti» («Красуня, раз ти йдеш»), «Moro, lasso, al mio duolo» («На жаль, я вмираю від страждань»; цей мадригал вважається парадигматичним в стилі Джезуальдо ), «Merc? grido piangendo» («Пощади благаю я, плачу»), «Tu piangi, o Filli mia» («Ти плачеш, моя Філліда »).

Найбільш яскрава особливість стилю Джезуальдо - унікальна ( в тому числі і для Італії 2-ї половини XVI і початку XVII століть, які в історії музики характеризуються як час активних художньо-естетичних експериментів) насиченість хроматизми. В основі барвистого зіставлення хроматичних акордів і конкордів (з постійними перелік, дисонансами) лежить частіше не тонально-функціональна, а лінеарна логіка (за висловом І. Ф. Стравінського, ця гармонія «скеровується голосоведення, як виноградна лоза - шпалерою»), тонально- стабільні фрази змінюються фразами, в яких контраст тоніки і периферії виражений слабо. Звуковисотного структура (гармонія) музики Джезуальдо не отримала задовільного теоретичного пояснення до наших днів.

Комментарии