Карло Джезуальдо та Веноза: биография

Форма мадригалів до найдрібніших подробиць детермінована текстом, утворюючи ясно помітні розділи, часто не співмірні за розмірами й архітектонічні «вазі». Блискавична зміна афектів супроводжується різкою зміною складу всередині однієї п'єси - імітаційно-поліфонічного і гомофонного (нерідко нагадує Вілланелла, канцонетту та інші пісенні жанри).

У творах Джезуальдо, як ніякого іншого італійського композитора, відбився маньеризм Пізнього Ренесансу з характерними для нього рисами: перебільшеність почуттів, змішання в межах невеликої п'єси різних композиційних технік, вишукування ритміки, фактури і форми.

При всій новизні музичної мови Джезуальдо залишився байдужим до народжується «модним» тенденціям: не писав інструментальних танців , арій, опер; в манері письма не поміняв «першу практику» на другу (на відміну від свого іншого великого сучасника, Клаудіо Монтеверді), одним словом, ніяк не відобразив переможну ходу нової гомофонной музики.

Крім мадригалів йому належать 2 збірки латинських мотетів (видані під назвою «Духовні піснеспіви», Sacrae Cantiones, 1603). Перша збірка з мотетами на 5 голосів зберігся цілком. Друга збірка з мотетами на 6 голосів зберігся частково. Всі мотети написані в традиційній строфічної формі, з великим використанням імітаційної поліфонії. Крім того, Джезуальдо належить збірник «Респонсоріі та інші [твори] до оффіцію Страсного тижня» (Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia, 1611). У духовні твори композитора проникають типові для його мадригалів музична риторика (показова в респонсоріі «Tristis est anima mea») і хроматичний стиль (особливо помітний в гоморітміческой фактурі псалма «Miserere» та біблійної пісні «Benedictus», що входять до збірки респонсоріев). Джезуальдо також приписується декілька канцонетт, втім, опублікованих у посмертній збірці (Неаполь, 1616).

Рецепція

У Джезуальдо не виявилося послідовників, лише в XX столітті його музика була вперше оцінена по достоїнству . Американський музикознавець Едвард Ловінська побачив у стилі Джезуальдо певну паралель атональності (він назвав гармонію Джезуальдоtriadic atonality- «трезвучной атональність»). Музику Джезуальдо високо цінував Ігор Стравінський, що спорудили «Монумент Джезуальдо ді Веноза до 400-річчя» (1960). Альфред Шнітке написав оперу «Джезуальдо» (1-я пост. Відень, 1995).

Події життя Джезуальдо (прикрашені художнім вимислом) лягли в основу літературних творів і кінофільмів: новели А. Франса, фільму В. Херцога «Смерть на п'ять голосів» (1995), фантазії Б. Діна «Карло» (1997), книги В. Хеммонда «Спокуса Марії д'Авалос» (The Devil & Maria D'Avalos), оповідання Х. Кортасара «Клон» .

Твори

• Carlo Gesualdo. Partitvra Delli Sei Libri De 'Madrigali a Cinque Voci, fatica Simone Molinaro. Genova: Pavoni, 1613. Facsimile a cura di Elio Durante e Anna Martelotti / / Archivium Musicum: Collana di testi rari, vol.68. Firenze, 1987 (факсимільне видання першодруків мадригальних збірок, в ред. С. Молінаро).
• Carlo Gesualdo: S?mtliche Werke, hrsg. v. W. Weismann u. G.E. Watkins. Hamburg, 1957-67 (видання творів у сучасній транскрипції; мадригали видані Вайсманом, духовна музика Уоткинсом);

Дискографія

Інформаційний портал medieval.org

Сайт: Википедия