Джон Пол Джонс: биография

Led Zeppelin: 1968-1980

Працюючи в студіях, Джонс час від часу перетинався з іншим ветераном сесійної роботи, Джиммі Пейджем. До щільному співробітництву обидва приступили в 1967 році, в ході роботи над альбомом «Little Games» The Yardbirds, до яких Пейдж приєднався в червні 1966 року. Узимку того ж року, під час роботи над «The Hurdy Gurdy Man» Донована, Джонс прямо заявив Пейджу, що буде радий, якщо той запросить його в свій наступний проект. Кілька місяців потому The Yardbirds розпалися, залишивши Пейджа і бас-гітариста Кріса Дрей з вантажем гастрольних зобов'язань. Останній вирішив вийти з проекту і присвятити себе роботі професійного фотографа; Джонс відразу запропонував себе на його місце і був з готовністю прийнятий. «Він мав даний музичну освіту, генерував блискучі ідеї, так що я вирішив не упускати цей шанс», - згадував Пейдж. Як тільки до дуету прісоеднілісь Роберт Плант і Джон Бонем, почалася нова історія: стрімкого зльоту Led Zeppelin.

Протягом багатьох років Джонса прийнято було вважати самим «малопомітним» учасником квартету, однак це в більшій частині стосувалося його (порівняно стриманою манери) поведінки на сцені і в житті. Внесок Джона Пола Джонса в музичну творчість групи не підлягає сумніву: найважливіші (з цієї точки зору) речі - «What Is and What Should Never Be» і «Black Dog» (збудовані на унікальних басових риффах), «The Rain Song» і « Trampled Underfoot »(де його основним інструментом був меллотрон). Саме Джонс виконав (записану з триразовим накладенням) партію блокфлейти у «Stairway to Heaven».

Як і Джон Бонем, Джонс жваво цікавився фанк-і соул-ритмами: експериментальний підхід ритм-секції до своєї справи з самого початку виділяв Led Zeppelin із загального числа «важких» груп. У концертних програмах основний простір для клавішних імпровізацій Джонса надавала композиція «No Quarter»: сюди він нерідко включав фрагменти творів класичних композиторів (зокрема, Рахманінова). На концертах Джонс зазвичай використовував бас гітари Alembic (приберігаючи Fender Jazz Bass для студійної роботи). Крім того, в його арсеналі були незвичайна «потрійна» (6 + 12 струн) акустична гітара і мандоліна.

Що ж стосується гастрольних ексцесів, то сам Джонс стверджував, що отримував від гастрольного способу життя задоволення не менше, ніж інші учасники, більше того - «дозволяв собі багато чого, але діяв таємно». Характерно в цьому сенсі висловлювання Бенуа Готьє (представника Atlantic Records у Франції), який писав: «Самим мудрим учасником Led Zeppelin був Джон Пол Джонс: він жодного разу не попадався».

Після появи пісні «Royal Orleans» (з альбомуPresence) виникли припущення, що що сюжет її - про людину, який помилково «знімає» трансвестита, приводить його до себе в номер і засинає з недопалком у руці, викликаючи пожежа, - має відношення до того, що реально відбулося з Джоном Полом Джонсом у новоорлеанском готеліRoyal Orleans. У 2007 році, відповідаючи на запитання кореспондента журналуMojo, Джонс підтвердив обгрунтованість цих припущень:

n

Трансвестити були, взагалі-то друзями<гастрольного менеджера>Річарда Коула: нормальні, доброзичливі хлопці - ми познайомилися з ними в барі. Ніякої помилки з мого боку не було (це дехто інший, і в іншій країні ухвалив «Тран» за дівчину): ми з «Стефані» цілком усвідомлено опинилися в моєму номері, розкурили по одвірка, я заснув з незагашеною сигаретою, а прокинувся , коли навколо вже метушилися пожежники.

n

- Метт Сноу. Mojo, 2007

n