Дженіс Лін Джоплін: биография

Відомо, що Дженіс Джоплін з ранньої юності вкрай критично ставилася до своєї зовнішності і вважала себе «потворною», просто тому, що (як писавBig Beat) не відповідала «суспільним уявленням про те, як повинна виглядати красуня». «У культурі, яка визнає тільки ринкову жіночність, істинної краси не знаходиться місця. Красу Джоплін можна було вловити тільки в її природному вираженні, у щирості сценічних виступів », - писала М. Мозер.

У дійсності на сцені і в житті Джоплін виглядала по-різному і на тих, хто спілкувався з нею, виробляла незмінно саме сприятливе враження. Майкл Томас (у журналіRamparts) називаючи Джоплін «рок-н-рольної банші» і відзначаючи її «психопатичний» стиль виконання, зауважував: «Вона<на сцені>була - не можна сказати, щоб красива, але гранично, зухвало еротична ». Свої враження від зовнішності Джоплін після особистої зустрічі він описував так: «У неї бліде, як крейда, обличчя, але виглядає вона так, ніби багато часу проводить на повітрі. Злегка наморщений лоб, повні щоки, копиця розпатланих волосся - на таку особу зверне увагу кожен, хто візьметься малювати сирітку Енні^{[~ 6]}. Ось тільки погляд у Дженіс блукаючий, часом жорсткий. З цими своїми зв'язками бус вона виглядає як чарівна барменша ... ».

« У Дженіс була дружня тепла усмішка, така рідкісна в наші дні, і вона всім щедро дарувала її », - згадувала Йоко Оно. Справжньою красунею вважала Джоплін в юності Преклонявшийся перед нею Кім Гордон, бас-гітаристка Sonic Youth.

Всупереч поширеній серед сучасних їй феміністок думку, Джоплін власної зовнішності надавала величезного значення і пристрасно бажала подобатися оточуючим. Коли фотограф Боб Сейдеманн в Хейт-Ешбері сфотографував її напівоголеної, Дженіс написала про це навіть батькам («Можна, вишлю вам? Адже там майже нічого не видно»), настільки була рада, що вийшла вдало. До власного іміджу, якщо вірити Лорі Джоплін, співачка ставилася скептично. Спочатку Дженіс прагнула до зірковості, але, ледь досягнувши її, зазнала розчарування - і в ній, і у власному іміджі «розпаленої жінки, пропалює життя і співаючої блюз». «Вона вважала свій сценічний імідж дешевої обгорткою на продаж», - стверджувала Лора Джоплін. Багато хто, однак, висловлювали протилежну думку. Сьюзі Кватро вважала, що Дженіс, навпаки, все своє життя «віддала у владу іміджу», почала «жити в сценічному образі поза сценою», через що в кінцевому результаті і загинула.

Про те, як сприймався чоловіками цей імідж (багато в чому запозичений у кіногероїні Мей Уест і Бетт Девіс, розхристаний, «емансипованих» дівчат із нічних барів), можна судити з статті в журналіLife(1968) з характерним заголовком: «Жінка з голосом з борделю »). «Не будь вона настільки жіночна, цілком могла б стати жінкою-рестлером ... Це єдина крута дівча в поп-бізнесі. І співає, і каже - з душевністю вихлопної труби мотоцикла Ангела пекла ... Як і Мей Уест, вона могла б стати кращою в світі повією! », - У таких виразах автор статті А. Ароновіц захоплювався виглядом і манерами Дженіс Джоплін.

Приватне життя

Більшість дослідників творчості Дженіс Джоплін сходилися на тому, що при зовнішній любвеобільності, особливо наочно вираженої в сценічному образі, співачка все своє життя була самотня. Джейн Дерр порівнювала Джоплін у її пошуку любові, «з мулом, якого дражнять морквою, примушуючи бігти вперед». Як писав Дж. Маркс у New York Times, «Чоловіки рідко звертали на Дженіс увагу і навіть у непретензійною співтоваристві хіпі вона вважалася інтровертом».