Дженіс Лін Джоплін: биография

4 червня співачка прибула до Сан-Франциско. Хелмс стверджував, що «... Пітер і Джим замахали руками: ні, що ти, ми бачили її вCoffee Gallery, вона ненормальна». Хелмс не став наполягати, але, за його словами, «співачки більш урівноваженою не знайшлося, так що я запропонував колегам знову вийти на той самий слід». У Дженіс, у свою чергу, були сумніви: вона припинила вживати наркотики і дуже боялася підсісти на них знову. «Я зробив усе, щоб переконати її в тому, що музиканти очистилися від важких наркотиків ... ну, а ЛСД - це ж зовсім інша справа», - говорив Чет Хелмс. У червні 1966 року Дженіс писала додому батькам:

10 червня 1966 відбувся перший виступ нового складу групи в клубі «Авалон». Дженіс заспівала тут дві пісні, більшу частину концерту просидівши на динаміці з тамбурином. Місяць по тому з музикантами, їх дружинами і подругами вона оселилася в особняку, що знаходився у долині Сан-Джеронімо. У ці дні Джоплін майже не брала наркотиків: за наполяганням клавішника (і близького друга в той час) Стівена Райдера вона уклала з колегою по групі Девідом Гетцем договір про те, щоб у квартирі, яку вони знімали на двох, шприци оголосити поза законом. Весь цей час вона докладно описувала свої починання у листах батькам. «... Зараз моя позиція двоїста. Перспектива стати другосортною Шер нітрохи мене не приваблює. Але впевнена, що це класний шанс, і вже його-то я не втрачу », - так, за спогадами сестри, писала Дженіс про початок роботи з рок-групою. У ці дні, як згадував пізніше Сем Ендрю, вона «була розумна, рішуча і володіла дивним для провінціалки почуттям власної гідності».

З появою Джоплін стиль Big Brother & the Holding Company змінився: група заграла динамічний синтез поп-психоделії і блюзу, зберігши вірність імпровізаційний стиль виконання. Джоплін привнесла до репертуару ансамблю нові пісні: «Women Is Losers» і «Maybe»; з Альбіною вони стали співати дуетом «Let The Good Times Roll» і «High Heel Sneakers». «Ми не безпристрасні професіонали, ми емоційні й неохайні», - говорила вона. Як згадував Албіна, групі все-таки довелося зменшити гучність: зв'язки співачки не могли впоратися з таким рівнем шуму.

Дарування нової вокалістки та її артистична харизма вивели групу в число лідерів сан-францисском сцени. Не будучи сверхіскушеннимі музикантами, учасники Big Brother були (за словами Сема Ендрю) перш за все «творчими людьми, що їхали шляхом органічного художнього самодослідження». Дженіс Джоплін так згадувала про свої перші враження від колективу:

Новий альянс, як згадував Ендрю, зіграв вирішальну роль у творчому розвитку Джоплін. Співачка, яка встигла звикнути до громадським неприйняттям, тепер купалася в променях загального захоплення. Крім того, «... Big Brother дозволили Дженіс розвиватися. Ми ніколи не змушували її співати в якомусь певному стилі, такий підхід був важливий і характерний саме для сан-францисськіх груп », - згадував гітарист. Разом з тим, якість вокалу Джоплін змінилося - можливо, не в кращу сторону. «Адже вона починала як співачка для акустичного акомпанементу, і голос у неї був соковитий, фолкових. У Big Brother він став менш колоратурним. На малій гучності Дженіс демонструвала фантастичний діапазон, але їй доводилося гранично форсувати вокал, щоб змагатися зі звучанням групи. Вже через рік у неї з'явилися поліпи, через які кожна нота стала звучати як акорд, в комплекті з півтонами », - говорив Албіна.