Наши проекты:

Про знаменитості

Дженіс Лін Джоплін: биография


Сама Джоплін не розцінювали ці зміни як деградацію: більше того, стверджувала, що лише після приходу до групи «зрозуміла, що до цих пір ніколи не співала по-справжньому». Їй лише довелося відмовитися від наслідування Бессі Сміт («... Вона брала відкриті ноти, в контексті найпростішої фразеології, але на це неможливо розраховувати, коли за спиною у тебе - рок-група ...») і у Отіс Реддінг навчитися «мистецтву штовхати пісню вперед замість того, щоб вільно ковзати по її поверхні ». «У мене три голоси: крик, горлова сиплості та високу завивання. Втілюючись у співачку нічного клубу, я використовую сиплості. Це те, що подобається моїй матері. Вона говорить: Дженіс, навіщо ти так верещить, адже в тебе такий гарний голос? », - Говорила Джоплін.

Група підписала контракт з продюсером Бобом Шедом (англ.Bob Shad) і його Детройтським лейблом Mainstream Records; Хелмса, проти цього заперечує, довелося звільнити. Про дебютному альбоміBig Brother & the Holding Company, який побачив світ лише після тріумфального виступу групи на Monterey Pop Festival, Джоплін говорила:

На початку жовтня 1966 новий менеджер групи Джуліус Карпен повернув групу в Сан-Франциско, де та зіграла на декількох великих концертах. У «Голден Шиф Бейкер» 10 лютого Дженіс познайомилася з Кантрі Джо Макдональдом, який став її близьким другом. Незабаром вони на двох зняли квартиру.

Поворотним пунктом в історії Дженіс Джоплін став виступ Big Brother & the Holding Company на поп-фестивалі в Монтереї - спочатку 17 червня, а потім наступного вечора, на концерті, організованому спеціально для того, щоб режисер Д. А. Пенебейкер міг зняти його на плівку. За словами рок-критика Люсі О'Брайен, виступ Джоплін відрізнялося захоплюючої спонтанністю і виділяють потужний заряд живої енергії: аудиторія була вражена, тому що «... ніколи раніше біла співачка не вела себе таки чином на сцені і не використовувала так можливості свого голосу». Виступ Джоплін з «Ball and Chain» стало центральним епізодом фільму Пенебейкера «Monterey Pop».

Білл Грехем згадував, що Дженіс і її група на фестивалі прозвучали «дико і люто». При цьому знаменитий імпресаріо не вважав, що співачка свідомо намагалася наслідувати негритянським зразкам: «Мені здається, вона співала саме як дівчина, яка прибула з Техасу і пообтершаяся в Сан-Франциско: це був її власний голос, її власна інтерпретація пісень. Вона співала блюз, і робила це дуже по-своєму.<...>Дженіс була новатором в новому стилі, носієм гігантського, оригінального, творчого таланту, і наслідувати їй було неможливо ».

31 жовтня Big Brother підписали контракт з новим менеджером Алберто Гроссманом. Це багато в чому визначило подальшу долю ансамблю. Гроссман, як пізніше стверджував Албіна, зневажливо ставився до музикантів, але боготоворіл Джоплін, в якій бачив «нову Біллі Холлідей», а в перспективі - лідера блюзової супергрупи, в числі учасників якої розглядалося, зокрема, Тадж-Махал.

Клайв Девіс, президент Columbia Records, підписав з Big Brother контракт на випуск трьох студійних альбомів і приєднався до Гроссману в нагальних спробах звільнитися від старого контракту. Новий був підписаний вже після виходу влітку 1967 року на Mainstream Records дебютного альбомуBig Brother & the Holding Company(# 60, США).