Чарльз Діккенс: биография

Його сімейне життя склалося важко. Суперечки з дружиною, якісь складні і темні відносини з усією її родиною, страх за хворобливих дітей робили для Діккенса з його сім'ї швидше джерело постійних турбот і мук.

Але все це менш важливо, ніж обуреваемая Діккенса меланхолійна думка про те, що по суті серйозне в його працях - його повчання, його заклики - залишається марно, що насправді немає ніяких надій на поліпшення того жахливого становища, яке було йому ясно, незважаючи на гумористичні окуляри, долженствовавшей пом'якшити різкі контури дійсності і для автора і для його читачів. Він пише в цей час:

n

З кожною годиною в мені міцніє старе переконання, що наша політична аристократія укупі з нашими паразитичними елементами вбивають Англію. Я не бачу ні найменшого проблиску надії. Що ж до народу, то він так різко відвернувся і від парламенту, і від уряду, і проявляє по відношенню і до того, і до іншого таке глибоке байдужість, що подібний порядок речей починає вселяти мені найсерйозніші і тривожні побоювання. Дворянські забобони, з одного боку, і звичка до підпорядкування - з іншого, - зовсім паралізують волю народу. Все звалилося після великого XVII століття. Більше нема на що сподіватися.

n

Особистісні дивацтва

Діккенс нерідко мимоволі впадав у транс, був схильний до видінь і час від часу зазнавав стану дежавю. Про іншу дивацтва письменника розповів Джордж Генрі Льюїс, головний редактор журналу «Фортнайтлі рев'ю» (і близький друг письменниці Джордж Еліот). Діккенс одного разу розповів йому про те, що кожне слово, перш ніж перейти на папір, спочатку їм виразно чується, а персонажі його постійно перебувають поруч і спілкуються з ним. Працюючи над «Крамниця старожитностей», письменник не міг спокійно ні їсти, ні спати: маленька Нелл постійно крутилася під ногами, вимагала до себе уваги, волала до співчуття і ревнувала, коли автор відволікався від неї на розмову з кимось із сторонніх. Під час роботи над романом «Мартін Чеззлвітт» Діккенсу набридала своїми жартами місіс Гамп: від неї йому доводилося відбиватися силою. «Діккенс не раз попереджав місіс Гамп: якщо вона не навчиться вести себе пристойно і не буде з'являтися лише за викликом, він взагалі не приділить їй більше жодного рядка!», - Писав Льюїс. Саме тому письменник обожнював бродити по велелюдним вулицями. «Днем як-то можна ще обійтися без людей, - зізнавався Діккенс в одному з листів, але ввечері я просто не в змозі звільнитися від своїх привидів, поки не загублюся від них у натовпі». «Мабуть, лише творчий характер цих галюцинаторних пригод утримує нас від згадки про шизофренію як вірогідного діагнозу», - зауважує парапсихолог Нандор Фодор, автор нарису «Невідомий Діккенс» (1964, Нью-Йорк).

Пізні твори

Цією меланхолією проникнуть і чудовий роман Діккенса «Важкі часи». Роман цей є найсильнішим літературно-мистецьким ударом по капіталізму, який був йому завдано в ті часи, і одним з найсильніших, які взагалі йому завдавали. По-своєму грандіозна і страшна фігура Боундербі написана зі справжньою ненавистю. Але Діккенс поспішає відмежуватися і від передових робітників.

Кінець літературної діяльності Діккенса ознаменувався ще цілим рядом чудових творів. Роман «Крихітка Дорріт» (Little Dorrit, 1855-1857) змінюється знаменитої «Повістю про двох містах» (A Tale of Two Cities, 1859), історичним романом Діккенса, присвяченим французької революції. Діккенс відсахнувся від неї, як від безумства. Це було цілком у дусі всього його світогляду, і, тим не менше, йому вдалося створити по-своєму безсмертну книгу.