Доменіко Драгонетті: биография

У заповіті Драгонетті передбачив і питання, пов'язані з публікацією його творів, заповівши досить значні суми і рукописи своїх контрабасовий творів різних видавцям, зобов'язуючи їх видати ці твори.

Драгонетті-виконавець

Довгі роки Драгонетті був концертмейстером групи контрабасів симфонічного оркестру та оркестру театру італійської опери у Лондоні. Відомо його виступ у якості оркестранта - керівника контрабасової групи у Відні, куди він був запрошений в грудні 1813 року. Там Драгонетті брав участь у першому виконання симфонічного твору Бетховена «Битва при Вітторії». У 1845 році Драгонетті виступав у Німеччині, в Бонні, на відкритті пам'ятника Бетховену. Під час приурочених до цієї події урочистостей виконувалася П'ята симфонія Бетховена; в оркестрі групу з 13 найкращих місцевих і прославлених запрошених контрабасистів очолив Драгонетті. Відомо, що Драгонетті часто виступав як ансамбліст зі скрипалями і віолончелістом. Близько 50 років він концертував з відомим англійським віолончелістом Робертом Ліндлі (1775-1855).

Гра Драгонетті здавалася сучасникам якимось незбагненним дивом. Перший біограф Драгонетті, його друг Франческо Каффі намагався пояснити таємницю цього мистецтва, крім рідкісної музичної обдарованості і чуття, надзвичайним складанням лівої руки з разюче широкої розтяжкою пальців, яка дала артистові прізвисько «mano mostro» («рука-чудовисько»). Цікаво свідоцтво Каффі про те, що струни на інструменті Драгонетті розташовувалися дуже високо над підставкою, «завдяки висоті підставки, - пише він, - струни піднімалися від грифа майже на подвійну висоту проти звичайної. Інші музиканти, які хотіли спробувати тоді те ж саме, кінчали тим, що у них бризкала кров з пальців ». Надмірно високе розташування струн та їх сильний натяг роблять неможливим натискання пальців на найвищих позиціях. Якби для цього навіть вистачило фізичної сили, то чутливість пальців повинна була зовсім притупитися. У той самий час виконання Драгонетті скрипкових дуетів Віотті і віолончельних партій ансамблевих творів Бетховена в авторській теситурі наводить на думку, що в ряді випадків він користувався своєрідним прийомом лівої руки, при якому пальці натискають струну не до грифу, а в бік. При такому прийомі, відомий віолончеліст ще з XVIII століття, утворюється своєрідний, що нагадує флажолет звук. Це один з різновидів flautando, при якій звучання набуває флейтовий відтінок, щось на кшталт фальцету у співаків.

При неймовірною швидкості лівої руки, Драгонетті мав також вражаючим по красі і повноті звуком. Грав він смичком з дуже високою колодкою. Хоча є вказівки на те, що тримав він цей смичок «зверху», сама будова колодки радше вказує на спосіб тримання «ззаду».

«Драгонетті наповнював театр таким ясним, повним і звучним тоном, якого не можна було почути ні в кого іншого, - писав Каффі. - Слухаючи оркестровий вступ, можна було, не дивлячись в оркестр, сказати, - грає Драгонетті чи ні. Він умів своїм важким інструментом направляти оркестр туди, куди хотів ».

Багато разів згадувалося про те, що Драгонетті нібито написав методику гри на контрабасі, але поки ці припущення нічим не підтверджені.

Драгонетті-композитор

Очевидно, першим в історії контрабасовий виконавства Драгонетті звернувся до музики І. С. Баха і переклав для свого інструмента з супроводом фортепіано ряд його органних фуг (контрабасу доручена партія ножний клавіатури органу, так званої педалі) .

Найбільш значний в ряду дійшли до нас творів Драгонетті трьохчастинним Концерт ля мажор. У його середній частині мелодія викладено подвійними нотами, чудово показують співучі можливості контрабаса. Обидві крайні частини насичені віртуозними гаммообразнимі і флажолетні пасажами. Цікаві контрастні зіставлення пасажу, яка прагне у крайній високий регістр з узятими стрибком басовими «відповідями». За стилем музика Концерту Драгонетті дещо нагадує творіння Моцарта.

Дійшли до нас твори Драгонетті знаменують значний етап в історії контрабасової літератури і навіть у наші дні представляють безсумнівну технічну та художню цінність.

Спогади сучасників Драгонетті в першу чергу підкреслюють його надзвичайне, майже скрипкове володіння високими регістрами свого інструменту. Вражала всіх також техніка виконання флажолетів і пальцева швидкість артиста. У той же час ніхто не відзначав особливостей штриховий техніки Драгонетті, хоча якість його звучання незмінно викликало загальне захоплення. Всі ці особливості виконавського стилю Драгонетті знайшли відображення і в його творах. Можна стверджувати, що Драгонетті з'явився родоначальником, якщо можна так висловитися, «вертикальної» техніки на контрабасі, при якій музика в основному викладається у високих регістрах однієї першої струни. На довгі роки таке використання технічних можливостей контрабаса взірцем для наступних композиторів і виконавців.

Сайт: Википедия