Наши проекты:

Про знаменитості

Карліс Залі: биография


Скульптурні композиції органічно кореспондуються із загальною архітектонікою цвинтарного ансамблю. Монументальні скульптурні фігури, а також рельєфні зображення виконані із застосуванням канонічних форм і прийомів національного спрямування модерну (латиського національного романтизму), що панував у 1908-1915 роки, трансформувався в умовах нової культурної концепції 30-их років.

У середині 1950-их років були проведені широкомасштабні планові реставраційні роботи під керівництвом головного на той момент латвійського реставратора Петеріса Саулітіса.

Робота над Пам'ятником Свободи в Ризі

У 1931 році була розпочата робота над головним носієм ідеологічного змісту епохи. Пам'ятник свободи, що підноситься практично на тому ж місці, де раніше з 1910 по 1913 роки перебував пам'ятник Петру Першому, скульптора Шмідта, був побудований на народні пожертвування, скульптурне оформлення пам'ятника - плід праць Карліс Залі. Пам'ятник, урочисто інавгурований у 1935 році, у висоту досягає 42 метрів.

З південно-західного боку (з причин природних законів інсоляції саме перспективне розташування для будь-якого скульптора) знаходиться ключова фігура алегоричних монументальних барельєфів, формують скульптурний ансамбль пам'ятника - фігура Матері-Латвії зі щитом волі. Зі східного боку в бік Псковського шосе з надією звертає свій погляд «Прикутий», який импрессионистически відображений скульптором в той момент, коли він має намір розірвати утрудняють його символічні ланцюга. Його образ, мабуть, в емоційно-сугестивному аспекті може бути визнаний найбільш насиченим. На північній стороні виконаний барельєф, присвячений подіям революційного ризького відповіді 13 січня 1905 на петербурзьке кривава неділя (див. також Політичні демонстрації в Ризі (1899 - 1940 роки)), на якому можна чітко розгледіти фігуру армійця-вершника унтер-офіцерської роти, який замахнувся нагайкою на кількох робітників. У рельєфному обрамленні постаменту фігурує лад латиських червоних стрільців, і з півночі особливим емоційно-образним настроєм відрізняється фігура борця Лачплесіса, героя однойменного епосу, скомпільованого і творчо обробленого Андрісом Пумпурс і героя програмної в контексті епохи п'єси Райніса «Вогонь і ніч». Лачплесіс символічно терзає пащу ведмедя. За ескізами Залі шведським скульптором Рагнаром Мюрсмедденом була виконана персоніфікація реалізованих народних устремлінь до свободи, яка отримала ім'я Мілда (вирішальним став критерій рідкості і краси цього латиського жіночого імені, що перегукується з іменем древнебалтійской богині чистої любові Мільдью (m?l?t - любити).

Співавтором Залі був архітектор Ернест Шталбергс, сама ідея увічнення звільнення латиського народу від ярма остзейских поміщиків і від режиму царського самодержавства народилася в кабінетах відомства культури на початку 20-их років. Також скульптурна ідея пам'ятника спрямована на відображення могутності фізичної та духовної сили народу і оспівування висоти його морально-етичних принципів. Багато в чому скульптурне здійснення ідеї ансамблю Пам'ятника свободи як у випадку з ансамблем Братського цвинтаря корелює з переосмисленням у рамках нової епохи мотивами національного відгалуження модерну.

У 1936-1942 роки Карліс Залі керував скульптурної майстерні при Латвійської АХ.

Також скульптор є автором пам'ятника помічникові землеміра в Відземе, випускнику Одеського юнкерського корпусу, офіцерові царської армії, цінителю латиського фольклору і автору епосу Андрісу Пумпурс. У творчому доробку Залі важливе місце займає станкова скульптура: можна відзначити бюст Райніса, виконаний в 1927 році, станкову композицію «На боротьбу» (1931 рік) і «Рибака» (1939 рік).

Сайт: Википедия