Вуді Аллен: биография

Надалі він досить довго не знімає чистих жанрових фільмів; в його драмах посмішка завжди присутній, але це вже далеко не нестримний сміх часів «Все, що ви завжди хотіли знати про секс, але боялися запитати». Тільки в 1990-х він знімає ряд кінострічок, які можна визначити як повновагі комедії. В деякій мірі розчарувавши шанувальників сформованого стилю Вуді Аллена, вони, тим не менш, залучили масового глядача. У 2000-х роках Аллен починає знімати в Європі (Великобританії та Іспанії), продемонструвавши нове зміна в авторському стилі.

Незалежно від успіхів його останніх фільмів Аллен сприймається публікою як один із класиків світового кіно, творчий внесок якого гарантує йому місце в історії кінематографа.

Першою роботою Аллена в кіно став фільм «Що нового, кішечка?» (1965). Аллена продюсер картини Чарльз Фельдман, поставивши перед ним завдання доопрацювати існуючий сценарій фільму і переписати в ньому головну чоловічу роль, яку грав Уоррен Бітті. Крім того, Аллену була надана і власна маленька роль. Однак у процесі переробки сценарію Аллен істотно укрупнив свою роль за рахунок ролі Бітті. Коли Біті виявив, що отримує роль другого плану, то є зовсім не те, на що розраховував, між ним і студією виник серйозний конфлікт, який був вигідний Вуді Аллена. Студія визнала, що сценарій, створений Алленом, набагато кращий.

Після цього Уоррен Бітті вийшов з проекту, замість нього на роль був запрошений Пітер О `Тул, а раніше маловідомий Вуді Аллен вперше показав себе фігурою, яка здатна «видавити» з фільму навіть «зірку» і з якою варто рахуватися. Проте Аллену довелося ще й далі допрацьовувати сценарій, тому що разом з О `Тулом в картину прийшов Пітер Селлерс, також велика« зірка »і вимогливий артист, який додав у фільм багато власних ідей (не завжди розділялися Алленом).

Селлерса Тул Аллен Ромі Шнайдер Урсула Андресс Фелліні

Відразу після «Кішечки» Вуді Аллен спробував свої сили як режисер у скромному проекті під назвою «Що трапилося, тигрова лілія?», який вийшов у 1966 році. Проект не був дуже ризикованим, оскільки Аллен не знімав повноцінний новий фільм, а переозвучівал вже готового японського шпигунський бойовик «Таємна міжнародна поліція: Ключ від всіх ключів» (Kokusai himitsu keisatsu: Kagi no kagi, 1965). Текст діалогів, складених Алленом, не мав нічого спільного з сюжетом фільму, і їх поєднання залишало комічне враження. Цей прийом не був оригінальним, тому що досить широко застосовувався у той час на американському телебаченні і був добре знайомий Аллену (згодом він був використаний ще в безлічі кінофільмів і телепередач в різних країнах, варто відзначити італійську картину «Геркулес повертається» або «переклади Гобліна» в Росії). Аллен спочатку вважав задум фільму невдалим, і працював без особливого ентузіазму, під тиском продюсера.

У 1967 році Аллен знову співробітничає з Фельдманом у фільмі «Казино" Рояль "», де зіграв епізодичну роль і переписав кілька епізодів.

Вуді Аллен залишився незадоволений всіма трьома фільмами, у створенні яких брав участь. Набутий досвід привів його до думки, що робити фільми йому потрібно самому, контролюючи весь процес, при мінімальній участі продюсерів.