Кшиштоф Кесьлевскій: біографія

Ранній період життя

Кесльовський народився у Варшаві і виріс в декількох маленьких містечках, усюди переміщаючись за своїм батьком-інженером, хворим на туберкульоз, яким потрібне лікування. У шістнадцять років він відвідував короткі курси пожежного, але кинув їх через три місяці. Без будь-якої мети, в 1957 році він вступив до коледжу театральних техніків у Варшаві, тому що там у нього були зв'язки. Він твердо вирішив стати театральним режисером, але в той час не було спеціальних навчальних програм для режисерів, і він побажав вивчати кіномистецтво як непоганий варіант.

Покинувши коледж і працюючи як театральний костюмер, Кесльовський попрямував до Школи кінематографії в місті Лодзь, - прославлена ??школа, що випустила таких великих режисерів, як Роман Поланскі та Анджей Вайда. Двічі його виганяли. Щоб уникнути служби в армії, він скоро став студентом відділення гуманітарних наук. Після декількох місяців успішного вислизання від служби, він з третього разу вступив у Школу кінематографії.

Він відвідував її з 1964 по 1968 рік, у період, коли уряд надав артистам більшу свободу. Кесльовський дуже скоро втратив інтерес до театру і вирішив знімати документальне кіно.

Документальне кіно

У своїх ранніх документальних фільмах Кесльовський зосередився на повсякденному житті городян, робітників і солдатів. Хоча його фільми і не були відверто політичними, через спроби зобразити життя Польщі він вступав у конфлікт з владою. Його телевізійний фільм «Працівники '71», який показував робочих, які обговорюють причини масових страйків, був показаний тільки в сильно урізаною формі.

Після «Працівників '71» він звернув свій погляд на владу у фільмі « Автобіографія », в якому поєднав документальну хроніку зборів Політбюро з історією про людину, яка перебуває під стеженням влади. Хоча Кесльовський повірили, що його фільм був анти-авторитарним, його колеги звинувачували його у співпраці з владою.

Пізніше Кесльовський говорив, що перестав займатися документалістикою через двох випадків: цензура фільму «Працівники '71» , яка спонукала його сумніватися в можливості говорити правду при авторитарному режимі, і інцидент під час зйомок фільму «Станція» (1981), коли частина його знімального матеріалу була використана як доказ у кримінальній справі. Він вирішив, що вигадка може не тільки дати велику художню свободу, але й показати життя більш правдиво.

Польські художні фільми

Його перший не документальний фільм «Персонал», був зроблений для телебачення і виграв перший приз на кінофествале в Манхеймі. І «Персонал», і його наступна картина «Шрам» були зроблені з рисами соцреалізму і великими акторськими складами: «Персонал» - фільм про працівників сцени, що спирається на досвід, який він отримав ще в коледжі, «Шрам» показував потрясіння маленького містечка погано спланованим промисловим проектом. Ці фільми були зняті в стилі документального кіно з великою кількістю непрофесійних акторів; як і його ранні фільми, вони зображували повсякденне життя під тягарем прогнилої системи, але без відкритого коментаря.

«Кінолюбитель» (1979), який отримав Золоту премію і Премію Міжнародної федерації кінопреси XI Московського кінофестивалю, і «Випадок» (1981) продовжують схожу лінію, але тепер більше фокусувалися на етичному виборі окремої людини, ніж на проблемах групи людей. У той період Кесльовський приєднався до «вільної групі», в якій перебували такі польські режисери, як Януш Киевски, Анджей Вайда та Агнешка Холланд. Його зв'язок з цими режисерами (особливо з Холланд) стали причиною обурення всередині польського уряду, і всі його попередні фільми знову були піддані цензурі і перередактірованни, якщо зовсім не заборонені («Випадок» був заборонений всередині країни до 1987 року; майже через 6 років після його виходу був дозволений знову).

Комментарии