Яків Борисович Княжнін: биография

Смерть Княжніна 14 січня 1791 від застуди позбавила його від великих неприємностей, які погрожували йому за його останню трагедію. Ця п'єса разом з іншими паперами Княжніна потрапила до книгаря Глазунова, а від нього до княгині Дашкової. Княгиня Дашкова була в цей час не в ладах з імператрицею і не без умислу надрукувала в 1793 році «Вадима». Вільнодумство трагедії відразу зауважив І. П. Салтиков, в результаті чого п'єса була знищена як в окремому виданні, так і в 39-ій частині «Російського феатр». Разошедшиеся екземпляри протягом декількох років конфісковувалися у книгарів і читачів.

Похований Княжнін в Санкт-Петербурзі на Смоленському кладовищі.

Оцінка творчості

За Княжніна утвердився даний йому Пушкіним влучний епітет «здатність». Не обмежуючись наслідуванням європейським зразкам, Княжнін часто запозичив цілі тиради, переважно з французьких класиків, а іноді просто перекладав їх п'єси без вказівки джерела. Однак слід підкреслити, що в російській літературі XVIII ст. це вважалося не просто звичайною справою, але навіть майже гідністю, тому Княжнін здобував прізвисько «російського Расіна». Сучасники не ставили йому в докір навіть оперу «Сбітенщік», хоча це по суті копія з Аблесімовского «Мельника».

Найбільш оригінальні п'єси Княжніна - це «Вадим Новгородський» і «Росслав», хоча і в останній трагедії , за зауваженням Мерзлякова, Росслав (в 3 явище 3 акти) «як молотом вражає Хрістіерна високими словами, запозиченими з трагедій Корнеля, Расіна і Вольтера».

У «Дидоне» Княжнін наслідував Лефран-де-Помпіньяну і Метастазіо; «Ярополк і Володимир» - копія з «Андромахи» Расіна, «Софонісба» запозичена у Вольтера; «Владісан» повторює «Меропи» Вольтера, «Титове милосердя» - майже суцільний переклад з Метастазіо; «Хвалько» - майже переклад комедії де Брюйе «L'important de cour»; «Диваки» - наслідування «L'homme singulier» Детуша.

Вся ця широка система запозичення аж ніяк не позбавляє п'єс Княжніна серйозного історико-літературного значення.

Хронологічно Княжнін є другим російським драматургом після Сумарокова. «Батько російського театру» безсумнівно перевершував Княжніна драматичним талантом, але зате Княжнін пішов далеко вперед у виробленні сценічної мови і у фактурі віршів. Княжнін більше Сумарокова страждає схильністю до риторики, але разом з тим має великий технічною віртуозністю. Цілий ряд його віршів ставав ходячими цитатами у сучасників: «Тіранка слабких душ, любов - раба героя; якщо щастя з посадою не можна узгодити, тоді порочний той, хто щасливий хоче бути», «Зникне людина - залишиться герой», «Хай буде храм мій - Рим, вівтар - серця громадян »,« Той вільний, хто, смерті не лякаючись, тиранам не бажаний »і т. п.

Ще важливіше внутрішня гідність трагедій Княжніна - побудова багатьох п'єс переважно на цивільних мотивах. Щоправда, герої Княжніна - ходульні, але вони палають благородством і в своїх сентенціях відображають філософію століття освіти.

Кращі комедії Княжніна, «Хвалько» і «Диваки», також не позбавлені достоїнств. Незважаючи на запозичення, Княжніна вдалося надати їм багато російських рис. Так як в них риторика була не потрібна, то мова, якою говорять дійові особи комедій, цілком простий, розмовний, незважаючи на римовані вірші. Комедії були головним чином спрямовані проти французоманії, марнославства, бажання «здаватися, а не бути», почасти проти станових забобонів і т. д.