Леонард Коен: биография

У 1971 р. музика Коена була використана у фільмі Роберта Олтмена« Маккейб і місіс Міллер ». Пісні Коена звучали в фільмі настільки органічно, що багато хто помилково вважали, ніби вони були написані спеціально для нього.

Наприкінці 60-х - початку 70-х рр.. Коен влаштував турне по Сполучених Штатах, Канаді та Європі. Критики високо оцінили його спільні виступи з піаністом Джоном Ліссауером, але жодне з них не було записано на плівку. Тоді ж почалося його співробітництво зі співачкою Дженніфер Уорнс.

У 1977 р. Коен випустив альбомDeath of a Ladies 'Man(«Смерть дамського угодника»), а рік потому збірка поезії з дуже схожою назвоюDeath of a Lady's Man. Альбом був записаний за участю продюсера Філа Спектора, винахідника технології т. зв. «Звуковий стіни». Цей підхід дуже сильно відрізнявся від техніки Коена, який віддавав перевагу мінімальне інструментальний супровід, тому запис альбому проходив нелегко. Кажуть, що Спектор переписував альбом на секретних студійних сесіях, а сам Коен стверджує, що одного разу Спектор погрожував йому арбалетом.

У 1979 р. був записаний альбом з простою назвоюRecent Songs( «Недавні пісні»), витриманий у більш традиційному стилі. У його записі брала участь джаз-ф'южн група, використовувалися деякі східні інструменти, як, наприклад, уд, мандоліна і циганська скрипка.

Після «Recent Songs» (1979) Коен замовк на цілих п'ять років, і з'явився знову з фільмом «Готель» в якості режисера, автора сценарію і музики (фільм отримав Золоту троянду Міжнародного телефестивалю в Монтре), «Книгою милосердя» та альбомом «Various Positions» (1985), пісні з якого «Halleluja», «The Law», «If It Be Your Will» звучать так, наче це сучасні псалми. Ніколи ще релігійні мотиви в його творчості не були так виразні і прямолінійні.

У 1984 р. світ побачив один з найбільших коенівський хітів - піснюHallelujah(«Алілуя») з альбомуVarious Positions(«Різноманітні позиції»). Звукозаписна студіяColumbia Recordsвідмовилася поширювати альбом у США, де популярність Коена в останні роки була не дуже високою. Взагалі, з плином часу музика Коена стала користуватися великим попитом в Європі і Канаді. Одного разу він іронічно зауважив, що приголомшений тією скромністю, з якою американські компанії рекламували його записи. У 1986 р. Коен зіграв в одному з епізодів телесеріалу «Поліція Майамі».

У 1988 р., з виходом альбомуI'm Your Man(«Я твій чоловік») , стиль Коена радикально змінився. На перший план вийшли синтезатори, а лірика змінилася сарказмом, гіркотою і критикою навколишньої дійсності. Цей альбом став найуспішнішим з часівSongs of Leonard Cohen, а три пісні звідти - титульна,First We Take Manhattan(«Спочатку ми захопимо Манхеттен») іEverybody Knows(«Про це знають усі ») - увійшли до числа його найбільш популярних композицій.

УEverybody Knows, написаної спільно з Шерон Робінсон, Коен співає про соціальну нерівність, які панують у світі лицемірстві, брехні і зраді: «Всі знають, що війна закінчена, Всі знають, що хороших хлопців більше немає, Всі знають, що битва була вирішена, Бідні залишилися бідними, багаті стали ще багатшими. Ось як це відбувається. Всі знають. ... Всі знають, що човен дала текти, Всі знають, що капітан збрехав, У всіх є це дивне почуття, Ніби їх батько чи собака померли. ... Всі знають, що ви в біді, Всі знають, через що ви пройшли, Від кривавого хреста на вершині Голгофи До пляжів Малібу ... »і робить похмурі прогнози на майбутнє (мотив, який отримає свій розвиток в пісніThe Future): «Всі знають, що гряде чума, Всі знають, що вона рухається швидко, Всі знають, що оголені чоловік і жінка, Усього лише сяючий артефакт минулого, Всі знають, що все мертве , Але на твоєму ліжку буде встановлений лічильник, Який розкриє те, Що всі знають і без нього ».