Дьордь Лігеті Шандор: біографія

Життя і творчість

Ранні роки

Дьордь Лігеті народився в Трансільванії, в місті Дічесентмартон (нині Тирневені), в єврейській родині. Дядьком його батька, банківського службовця Шандора Лігеті, був відомий скрипковий педагог Леопольд Ауер (батько композитора змінив прізвище Ауер - по-німецьки «луг» - на Лігеті - «луг» угорською). Мати майбутнього композитора, Ілона Лігеті, була лікарем. Рідною мовою Дьєрдя був угорський. У ранньому дитинстві він знайомиться з румунською та угорською народною музикою, яка в подальшому, поряд з творами Бартока, мала значний вплив на його творчість. Коли йому було 6 років, сім'я переїхала в Клуж-Напока, де він отримав початкову музичну освіту.

У 1941 році композитор переїздить до Будапешта. Першим опублікованим музичним твором Лігеті була пісня «Кинерет» на вірші поетеси Рахель Блувштейн в його власному перекладі з івриту (1942). У 1943 році, у зв'язку з єврейським походженням, його заарештували і притягли до примусових робіт. У цей же час вся його сім'я потрапляє в Освенцим, в якому вижила лише його мати (молодший брат і батько загинули в концтаборі Маутхаузен). У 1949 році, вивчаючи записи в Інституті фольклору в Бухаресті, Лігеті повертається до румунського фольклору, надихнувшись яким, пише в 1951 році свій «Румунський концерт» (рум. Concert rom?nesc). Однак, рамки соцреалізму обмежували композитора, і багато хто з його оркестрових робіт (наприклад, «Темрява і світло» (угор. S?t?t ?s vil?gos) і ораторія «Подорож Іштар у Пекло» (угор. Istar pokolj?r?sa) так і не були завершені. Залізна завіса позбавив Лігеті можливості контактувати з західними композиторами, а єдиним джерелом прогресивної музики для нього були радіопередачі.

Втеча до Австрії

10 грудня 1956 року, після придушення Червоною армією угорського повстання, Лігеті разом з дружиною біжить до Австрії. У наступному році, в Кельні, він знайомиться з композиторами-експериментаторами Карлхайнца Штокхаузеном і Готфрідом Кенігом, разом з якими працює в області академічної електронної музики. Однак, через три роки він втрачає інтерес до електроніки і продовжує роботу в області інструментальної музики.

1960-і

До 1961 року Лігеті отримує популярність і визнання в колах західноєвропейського авангарду завдяки таким творам, як «Бачення» (фр.Apparitions; 1959) і « Атмосфери »(фр.Atmosph?res; 1961), в яких активно використовує сонорику і винайдену їм техніку мікрополіфоніі. Іншими визначними творами того періоду є «Симфонічна поема для ста метрономів» (1962), абсурдистські «Пригоди» (фр.Aventures; 1962) і «Нові пригоди» (фр.Nouvelles Aventures; 1965).

C 1963 по 1965 роки Лігеті створює одне з епохальних творів XX століття - «Реквієм». У 1966 році Лігеті пише хорову«Lux Aeterna», в 1967 - п'єсу «Віддалення» (італ. Lontano), а в 1969 - «Розгалуження» (англ.Ramifications) .

Окремої згадки заслуговує конфлікт Лігеті із Стенлі Кубриком і компанією MGM з приводу використання його музики в кінофільмі «2001: Космічна одіссея». Після виходу фільму в 1968 році виявилося, що твори Лігеті були використані Кубриком без дозволу композитора, що і послужило причиною тривалого розгляду.

Пізніше творчість

З 1975 по 1977 роки Лігеті пише оперу - «Великий Мертвіарх» (фр.Le Grand Macabre, за драмою Мішеля Гельдерода), яка, слідом за «Пригодами», розвиває ідеї театру абсурду. У вісімдесятих роках композитор розробляє оригінальну ритмічну систему: одним з поворотних для його поетики творів стає Тріо для скрипки, валторни і фортепіано (1982). До числа найбільш популярних і майстерень відносяться фортепіанні етюди: їх перший збірник 1986 р., був удостоєний в США Премії Гравемайера. Серед останніх творів Лігеті - «Гамбурзький концерт» (нім.Hamburgisches Konzert), присвячений німецької валторністке Марії Луїзі Нойнекер, з якою Лігеті активно співпрацював в останні роки життя.

Комментарии