Маріс Лієпа: биография

1960-ті роки

Новий етап творчості Маріса Лієпи почався з поглибленого вивчення мови танцю у Великому театрі. У класі Асафа Мессерера Лієпа працює над всіма елементами чоловічого танцю аж до дрібних сполучних па, відточуючи техніку до віртуозності. Офіційний дебют на сцені Великого відбувся в «Дон Кіхоті», де Лієпа виконав партію Базиля. Неповторним гумором була відзначена сцена «самогубства». А варіацію першого акту Лієпа танцював, пріщелківая кастаньєтами, чого не робив ніхто з часів Чабукіані. Партію Юнаки в балеті «Нічне місто» на переосмислення музику Бартока Леонід Лавровський ставить «на Лієпа». Балет у репертуарі не втримався, похвали були кислими, а критика образливою, але роботу Маріс Лієпа оцінив як дуже цікаву. Ще одним балетом «з викриттями» став «Стежкою грому» на музику Кара Караєва, де балетмейстер Сергєєв гнівно засуджував апартеїд у Південній Африці. Однак Лієпа зумів зробити роль цікавою як в пантомімних сценах, так і в танцювальному дуеті негра Ленні з білою дівчиною Сарі (Ольга Лепешинська). А роль головного героя в балеті «Спартак», поставленому Якобсоном в 1962 році, приносить Лієпа медаль імені Станіславського за видатну акторську майстерність. У Нью-Йорку писали, що такий герой здатний разити ворога не мечем, а спопеляючим поглядом.

Роль Альберта в «Жизелі», отримана в 1961 році, стає однією з найулюбленіших як для самого актора, так і для його шанувальників. Маріс Лієпа творив образ аристократа, закоханого романтика і справжнього чоловіка. Кожен спектакль був неповторний. Не треба було притискати руки до серця і показувати на героїню, передаючи «слова» «Я тебе люблю». Про це говорив танець Лієпи. За виконання Альберта Паризька академія танцю удостоїла Маріса Лієпа премії імені Вацлава Ніжинського.

У першій половині 1960-х років Маріс Лієпа танцює Вакха в балетній сцені «Вальпургієва ніч» опери «Фауст», Армена в «Гаяне», Георгія в «Сторінках життя», зустрічається з вишуканою хореографією Михайла Фокіна у «Шопеніане», танцює принца Дезіре в «Сплячої красуні» і Принца в «Попелюшці». А до гастролей 1963 року в Англії Лієпа готує роль Ромео. «Ромео з голови до ніг», «абсолютний Ромео» оцінить його англійська критика. А сам Лієпа скромно помітить, що найскладнішим завданням було навчання тіла шекспірівського мови. Технічна сторона партії була відпрацьована без найменших знижок.

Кілька років Маріс Лієпа віддає відновленню балету Михайла Фокіна «Бачення троянди», розмовляючи зі старими виконавцями, з глядачами, збираючи фотографії та малюнки. Прем'єра відбулася в Гавані; аплодували не тільки глядачі, але і колеги, які стояли за лаштунками. Син Фокіна Віталій на знак подяки подарував Лієпа фотопортрет батька і дві головки фавна, виліплені ним же.