П'єтро Лоренцетті: біографія

Перша документальна згадка про П'єтро Лоренцетті датується 1306 роком, і якщо в ньому мова йде саме про це П'єтро, то він повинен був бути на десять років старша за свого брата, художника Амброджо Лоренцетті. Документальні свідчення про П'єтро досить жалюгідні, якщо не вважати такими життєпис, складене Джорджо Вазарі. У зв'язку з цим реконструкція його творчості і датування більшості робіт носять не точний, але гаданий характер. П'єтро традиційно вважається менш винахідливим і більш консервативним художником, ніж його брат Амброджо, і це справедливо, але лише частково. Подібно Сімоне Мартіні П'єтро Лоренцетті сформувався в середовищі зрілих робіт Дуччо, але на відміну від Дуччо і Мартіні його темперамент був більш драматичним і пристрасним. Цей темперамент штовхав його до пошуку нових образотворчих засобів, які він знайшов у роботах Джотто. П'єтро Лоренцетті не відмовився від сієнської традиції, але вніс до її тонке релігійне аристократичне звучання сильні ноти людського драматизму.

Станковий живопис

Першою документально підтвердженої роботою П'єтро Лоренцетті є вівтар, написаний ним у 1320 року для церкви П'єве ді Санта Марія в Ареццо. У ньому з одного боку, видно вплив «Маеста» Дуччо, (це стосується формату твору в цілому, типів осіб, та інтересу до передачі простору в сцені «Благовіщення» у верхній частині вівтаря), з іншого, вплив скульптури Джованні Пізано (трактування складок одягу і жести персонажів). Інші твори П'єтро, які відносять до його ранній творчості, не мають точних датувань. До 1310-20 х років зараховують такі роботи, як «Мадонна з немовлям і ангелами», і повне трагізму «Розп'яття» (Кортона, музей), «Маеста з донатором» (Філадельфія, музей мистецтва, збори Джонсона), невеличке «Розп'яття з святими »(Кембридж, Художній музей Фогг), полиптих« Мадонна з немовлям і святими »(Монтікьелло, церква). На перерахованих творах можна простежити еволюцію Лоренцетті, його пошук шляхів для вираження патетики і трагізму. Цей пошук увінчався чудовими фресками в Нижній церкви Сан Франческо в Ассізі.

У 1329 році П'єтро Лоренцетті створює великий вівтар для сієнської церкви Карміні «Мадонна зі святими», частини якого нині зберігається в сієнської Пінакотеці і музеї Нортона Саймона в Пасадіні. Зображена на ньому Мадонна з немовлям на троні в оточенні ангелів, св. Миколи Барійского і пророка Іллі мовби списана з «Мадонни Оньісанті» Джотто, а в пределле зі сценами з життя ченців-кармелітів відчувається вплив Мазо ді Банко, одного з джоттовских послідовників.

Передбачається, що в середині 1330х років П'єтро разом з братом писав фрески на фасаді Санта Марія делла Скала, які, на жаль, не збереглися. Цей факт відомий з «Життєписів» Вазарі.

Останнім точно датованим твором, на якому стоїть підпис П'єтро Лоренцетті є «Різдво Марії». Воно було написане ним у 1342 році для Домського собору Сієни, і було центральною частиною великого вівтарного образу, окремі частини якого сьогодні можна виявити в різних музеях. Модель зображення різдва Марії взята з візантійського зразка, від нього залишилися золоті промені навколо новонародженої Богородиці - неодмінний атрибут візантійської ікони. Однак П'єтро розмістив різдво Марії не в «небесних покоях», а в звичайних кімнатах, характерних для сиенского середнього класу тієї епохи. Внутрішньому простору кімнати додана ілюзорна глибина за допомогою прийому, який багато століть любив використовувати Поль Сезанн - вертикалі перетинає горизонталь. У лівій частині Лоренцетті зобразив коридор, в якому схвильований слуга повідомляє радісну звістку літньому батькові. Побутове прочитання сюжету переважає в цій роботі над містичним релігійним змістом Різдва Марії.

Комментарии