П'єтро Метастазіо: біографія

Ранні роки життя

Поезією Метастазіо захопився в ранньому дитинстві і вже до 10 років домігся неабияких успіхів у мистецтві імпровізації. Талановита дитина привернув до себе увагу поета Гравіна, багатого римського адвоката, що усиновив його. Слід зазначити, що Гравіна залишив свій слід в історії красного письменства саме цим кроком (Стендаль зазначав, що він писав «нудьги кепські трагедії»; щоправда, у свій час його літературна популярність була досить широка). Саме Гравіна дав своєму вихованцю прізвище Метастазіо - це прізвище є нічим іншим, як перекладом прізвище Трапассі на грецьку мову. Зусиллями Гравіна молодий Метастазіо отримав чудову освіту. Йому ж він залишив і свій спадок, позбавивши його тим самим від матеріальних турбот.

Перший успіх

Успіх до Метастазіо прийшов в 1724 році, після постановки «Покинута Дідона», написаної спеціально для коханої поета, співачки Маріани Романіни. Лібрето мало рідкісний успіх: покладене на музику Доменіко Сарра, воно в перший же рік привернуло увагу кількох композиторів, і надалі - протягом усього XVIII ст - було «озвучено» ще п'ятдесят разів. «Покинута Дідона» не була першим досвідом поета, але саме в ній вперше проступили характерні риси його стилю. Особлива музикальність вірша (пишучи тексти арій, Метастазіо власноруч «перевіряв» їх, кладучи на музику); ясність драматургії, яка вже у попереднього покоління лібретистом звільнилася від венеціанської ексцентрики (безлічі діючих осіб, заплутаною інтриги, впізнавання, перевдягань, комічних персонажів, втручання богів і т. п.) і у Метастазіо остаточно набула класичного вигляду; тонка промальовування характерів, уміння простежити кожен відтінок переживання в душі героїв, яким Метастазіо славився, і яке дозволило йому перенести весь інтерес драми в психологічну площину, на відміну від тієї трагедії - або комедії - положень, який часто була опера до нього.

Особливості драматургії

Слід сказати кілька слів про структуру і характер самих опер. Це триактних твори, при створенні яких Метастазіо користувався поруч нескладних правил, досить широко відомих (про них говорить Стендаль у «Листах про Метастазіо» і Гольдоні в першому томі «Мемуарів»). Отже, в кожній драмі повинне бути обов'язково шість героїв - обов'язково закоханих. Трьома головними особами в опері є примадонна, перше сопрано і тенор - їм необхідно заспівати по п'ять арій: aria patetica (пристрасна), aria di bravura (бравурна), aria parlante (у рівних тонах), полухарактерную арію і aria brillante (блискучу). Існує ще ряд правил - про них можна прочитати у тих же Гольдоні або Стендаля.

Самі арії Метастазіо будуються за загальноприйнятою в той час схемоюda capo, тобто є три строфи, причому перша повторюється в якості третьої. У аріях розкривається ще одна грань генія Метастазіо - його арії дуже стислі, часто - 12 віршів, але при цьому надзвичайно виразні. Слід сказати, що Метастазіо мав попередника - Апостол Зено, який, за висловом Гольдоні, першим напав на думку, що [сувору] трагедію можна без жодного збитку наділити в ліричні вірші і що спів ніяк її не послабить. Довгий час Зено працював у Відні, куди приїхав на запрошення австрійського імператора Карла VI, як придворного поета та історіографа, створюючи опери для імператорського театру. Сучасні філологи відзначають велику сухість і розсудливість стилю Зено в порівнянні з Метастазіо. Гольдоні сказав про них так: мужність стилю Зено ріднить його з Корнелем, тоді як Метастазіо нагадує Расіна. Їдучи з Відня, Зено порадив запросити Метастазіо, в якому він бачив гідного наступника.

Комментарии