Микола Карлович Метнер: биография

Спостерігаючи за розвитком сучасної йому композиторської техніки, Метнер на початку 1930-х років вирішив висловити у пресі власну естетику, серед сучасників вважалася занадто консервативною. У своїй книзі «Муза і мода», що вийшла в Парижі в 1935 році, композитор виклав свої погляди на непорушні закони мистецтва і висловив думку про те, що модні модерністські течії в музиці є не більше, ніж помилками, руйнують зв'язок між душею музиканта і його творчістю.

У жовтні 1935 композитор з дружиною остаточно влаштувався в Лондоні. Успіх його концертів, приватне викладання і контракт з німецьким видавництвом забезпечували йому гідне існування аж до початку Другої світової війни, коли Метнер змушені були переїхати в Уорікшір, де їх прийняла сім'я піаністки Едни Айлз. У 1942 у Метнера стався інфаркт, але вже в лютому 1944 він зміг виконати в Королівському Альберт-холі своє новий твір - Третій концерт.

Останні роки життя Метнера, незважаючи на його хвороба, були насичені подіями. У 1946 індійський Махараджа виділив суму на підставу Метнеровского суспільства, що дозволило піаністу протягом найближчих років зробити записи практично всіх своїх найбільших творів. Ці записи складають частину золотого фонду світової музичної культури і дають наочне уявлення про майстерність музиканта.

У 1959-1963 в Москві було видано зібрання творів композитора в дванадцяти томах.

У 2006 піаністом Борисом Березовським був організований Міжнародний фестиваль Миколи Метнера («Метнер-фестиваль»). У 2006 і 2007 роках фестиваль пройшов відразу в кількох російських містах - Єкатеринбурзі, Володимирі та Москві.

Творчість

Один з останніх композиторів-романтиків, Метнер займає найважливіше місце в історії російської музики, поряд з Олександром Скрябіним, Сергієм Рахманіновим і Сергієм Прокоф'євим, у чиїй тіні він залишався весь час своєї кар'єри. Фортепіано займає домінуюче місце у творчості Метнера - у нього немає жодного твору, в якому не був би задіяний цей інструмент. Чудовий піаніст, Метнер тонко відчуває виразні можливості фортепіано, його твори пред'являють до виконавця високі технічні вимоги. Стиль музики Метнера відрізняється від більшості його сучасників, в ньому російський дух гармонійно поєднується з класичними західними традиціями - ідеальним структурним єдністю, майстерністю поліфонічного письма, сонатної формою. Мова композитора практично не зазнав змін протягом часу.

Російська і німецька сторони музичної особистості Метнера яскраво проявляються в його ставленні до мелодійної складової, яка варіюється від російських мотивів («Російська казка») до найтоншого ліризму (Другий концерт ). Гармонія Метнера насичена і багата, але практично не виходить за рамки, що сформувалися в XIX столітті. Ритмічна складова, з іншого боку, іноді дуже ускладнюється - Метнер використовує різні види поліритмії.

У спадщині Метнера особливе місце займають чотирнадцять фортепіанних сонат. Це різноманітні за масштабом твори, від невеликих одночастинних сонат з Тріади до епічної e-moll'ной сонати, соч. 25 № 2, яка в повній мірі розкриває майстерність композитора у володінні великомасштабної структурою і глибиною тематичного проникнення. Серед інших творів Метнера для фортепіано соло виділяються тридцять вісім різноманітних за характером, витончених і майстерно написаних мініатюр, озаглавлених автором як «Казки». Три фортепіанні концерти - єдині твори, в яких Метнер використовує оркестр. Композитор вважав інструментовку складним і нудною справою, його оркестр звучить безбарвно і кілька ваговито. Камерні твори Метнера включають в себе три сонати для скрипки з фортепіано, кілька невеликих п'єс для того ж складу і фортепіанний квінтет. Нарешті, ще одна область творчості Метнера - вокальні твори. Більше сотні пісень та романсів написані на вірші російських і німецьких поетів, в основному, Пушкіна і Гете. Фортепіано в них грає не менш важливу роль, ніж голос.