Паула Модерзон-Беккер: биография

Три перших роки спільного життя з Паулою були дуже щасливими для Отто Модерзона. З його щоденника відомо, що Модерзон був переконаний в тому, що він одружений на художниці, яка представляє новий напрям у мистецтві, хоча крім нього цього ніхто не помічав. Паула Беккер знайшла в Отто Модерзоне люблячого чоловіка, який не тільки не перешкоджав її подальшому творчому розвитку, але й сприяв йому своїми порадами. Проте по-справжньому глибокого розуміння своєї творчості Паула не відчувала навіть від свого чоловіка. Протягом всієї спільного життя з Паулою його дивувало, наскільки тісно вона була пов'язана у своїй творчості з паризькими художниками.

Заміжжя звільнило Паулу від необхідності заробляти собі на життя зненавидженої професією. За весь час Паула продала лише дві свої роботи - одну Рільке і одну Фогелеру, тому, якщо б вона не вийшла заміж, їй довелося б за порадою батька шукати собі роботу гувернантки. Якщо Модерзон у своєму щоденнику пише, що сімейне життя виявилася навіть краще, ніж він будь-коли припускав, то в щоденнику Паули навесні 1902 р. з'являються критичні нотки, хоча і з часткою самоіронії:«Мій досвід говорить, що заміжжя не робить більш щасливою. Воно забирає піллюзію, що живила раніше все твоє єство, про існування спорідненої душі. У шлюбі нерозуміння подвоюється, адже все попереднє життя була спрямована на те, щоб знайти того, хто розуміє ... Я пишу це в моїй кухонної книзі в пасхальну неділю 1902 р., сиджу на своїй кухні і смажу телятину ».

На відміну від свого чоловіка, мала потреби для творчості в самітності й тиші Ворпсведе, Паула Модерзон-Беккер вимагалося спілкування і різноманітність.

Навесні 1903 р. за згодою чоловіка Паула Модерзон-Беккер повернулася на два місяці в Париж. У Парижі вона спілкувалася з подружжям Рільке, хоча і з труднощами терпіла возраставшую напруженість у відносинах між ними.

Велику частину часу Паула провела в Луврі, копіюючи античні і єгипетські зразки. Її автопортрети, написані після Парижа, виразно перегукуються з фаюмских портретами мумій. Разом з подружжям Рільке Паула гуляла по виставках. Відомо, що в цей час вона серйозно цікавилася японської кольорової ксилографією, в тому числі із зібрання Хайаші, в якому експонувалися старовинні японські картини на свитках, що зробили величезний вплив на художників югендстіля. Рільке познайомив Паулу з відомим французьким скульптором Огюстом Роденом, який показав їй свою майстерню і запросив її в свій павільйон у Медоне в передмісті Парижа.

Історики творчості Паули Модерзон-Беккер припускають, що в цей час вона могла познайомитися з роботами Поля Гогена, хоча він і не згадується в її щоденниках. У натюрмортах, що з'явилися після повернення до Ворпсведе, на яких об'єкти виконані різнобарвними плямами, складовими єдине ціле, відчувається схожість із картинами Гогена.

У березні 1903 р. повна нових вражень і творчих задумів Паула повернулася до чоловіка і приймальні дочки в Ворпсведе. Перебування в Парижі показало їй, як сильно вона прив'язана до свого чоловіка і прийомної доньки. Паула дуже хотіла власну дитину. Серед картин, створених до кінця 1904 р., крім натюрмортів багато портретів грудних немовлят і маленьких дітей, яких вона зображує тепер без матерів.