Наши проекты:

Про знаменитості

Паула Модерзон-Беккер: биография


На дитячих портретах, як, наприклад,«Дитина на подушці в червону клітку »1904 р., можна відстежити вплив, який справили на Модерзон-Беккер художники групи« Набі ». Дитина в червоному плаття в смужку сидить на подушці в червоно-білу клітинку, яка утворює навколо дитини квадратну поверхню і тим самим надає картині закінчений вигляд. Несподіваним є детальність опрацювання особи дитини. Для інших дитячих портретів того ж часу характерні радикально спрощені форма і кольори.

Повернувшись з Парижа в 1903 р., Паула відразу оголосила, що хотіла б повернутися до Парижа на деякий час. У Модерзона, який вважав себе німецьким художником і заперечував французьке мистецтво, все частіше з'являлося на виставках і в картинних галереях Німеччини, це бажання дружини не знайшло розуміння. Однак Паула була наполеглива в своєму бажанні. 14 лютого 1905 вона знову вирушила до Парижа разом зі своєю сестроюгермой Беккер, неодноразово запропонувавши чоловікові приєднатися до них. У Парижі вона знову займалася на курсах малюнка в приватних академіях, але поступово прийшла до висновку, що у неї вже виробився власний мальовничий стиль. Паула також зустрілася з кількома художниками кола «Набі», в тому числі з Морісом Дені.

Отто Модерзон приїхав до Парижа в супроводі Фогелеров, хоча Паула мріяла провести з ним час в Парижі удвох. Вони знову разом ходили по виставках, але напруга в компанії наростало. Отто Модерзон ревниво реагував на те, як його дружина насолоджується життям у Парижі і захоплюється французьким мистецтвом.«Він забрав собі в голову, що я мрію залишитися в Парижі і байдужа до Ворпсведе», - зазначила вона у своєму щоденнику.

Якщо щодо другої поїздки в Париж історики мистецтва лише припускали , що крім полотен Сезанна Паула могла бачити і роботи Гогена, то стосовно третьої поїздки це встановлено достовірно завдяки записам у щоденнику її чоловіка. Після повернення до Ворпсведе Паула стала серйозно вивчати творчість цього художника і навіть просила одну зі своїх сестер надіслати їй статті про нього.

Останні роки життя

Третя поїздка в Париж надихнула Паулу Модерзон-Беккер на створення натюрмортів. До 1905 р. серед її робіт було лише десять натюрмортів, а в 1905-1907 рр.. було створено майже п'ятдесят. Зображені на них предмети все більше наближаються до простих геометричних форм: колі, еліпсу і трапеції.

Крім натюрмортів Паула написала ще кілька дитячих портретів, як, наприклад,«Селянська дівчинка на стільці», На якому вона відмовилася від дифференцирующих ліній і форм, або«Дудящая дівчинка в березовому лісі», простим образотворчим мовою відбивши єдність дитини з природою. Зображена в профіль дівчинка дудить в ріжок і широко крокує на тлі густого осіннього лісу.

Творчий розвиток Паули зазнавало все більш гострої критики її чоловіка. А Паульо знову хотілося в Париж, і вона повідала Кларі Вестхофф, яка після розриву з Рільке знову жила в Ворпсведе, про те, що збирає гроші на поїздку. Коли в грудні 1905 р. Рільке приїхав до своєї дружини і до дитини в Ворпсведе на різдво, Паула присвятила і його в свої плани. Рільке цього разу вперше серйозно поставився до творчості Модерзон-Беккер і оцінив її манеру письма в одному зі своїх листів як рішучу і зворушливу.