Артюр Онеггер: біографія

швейцарсько-французький композитор і музичний критик

Біографія

Артюр Онеггер народився 10 березня 1892 року в портовому місті Гаврі, в сім'ї швейцарського комерсанта, вже давно влаштувався у Франції. Сам композитор жартома називав себе людиною «з подвійним паспортом» - Франції і Швейцарії, хоча громадянином своєї історичної батьківщини він ніколи не був.

n

«Я прожив більшу частину свого життя у Франції ..., тут я вчився, як всякий добропорядний француз. Але все ж я довічно відчуваю в собі швейцарський елемент, якийсь глибоко укорінений атавізм, те, що Даріус Мійо іронічно називав моєї "Гельветіческой чутливістю".

n

-(Arthur Honegger. "Je suis compositeur ". Paris, 1951).

n

Рано захопившись музикою, він спочатку займався самостійно, а в 1905 році став приватним чином вивчати гармонію і освоювати скрипку. У 1909 році Онеггер вступив до консерваторії Цюріха, а через два роки перевівся в Паризьку консерваторію, де навчався по класу скрипки, а також вивчав теорію музики (у Жедальжа), диригування (у Венсана буд "Енді) і займався композицією (у Відора). З 1914 по 1916 рік Онеггер служив у прикордонних військах Швейцарії, після закінчення служби повернувся до консерваторії і закінчив її у 1918 році. До цього часу відносяться перші серйозні твори композитора: Струнний квартет і симфонічна поема "Пісня Нігамона".

З 1916 року Онеггер приєднується до організованої Еріком Саті групі "Нові молоді", що була противагоюпросто"Молодим" Моріса Равеля і бере участь у серії колективних концертів цієї групи. На початку 1920-х років Онеггер разом зі своїм другом Даріюса Мійо формально входить до так званої "шістки", (організовану на основіНових молодих) однак після швидкого розпаду і цього умовного спільноти обирає самостійний шлях. Для Онеггера ця група музикантів ніколи не несла в собі ніякої єдиної чи виразною програми. Як писав біограф Онеггера Віллі Тапполе:"Шістка" - це всього лише зручна етикетка для акуратного каталогізації ... »

Вже на самому початку існування «Шістки» спостерігалися розбіжності в оцінці ряду творчих явищ сучасності (Мійо, Орік і Пуленк були гарячими послідовникамиЕріка Саті, але спокійний і розважливий Онеггер ніколи не вважав його одним зі своїх вчителів). Втім, це не заважало йому іноді брати участь у найрадикальніших його нововведення. Так, 5 квітня 1919 року в залі Уіген саме Артюр Онеггер виявився тим єдиним, хто в антракті представив публіці«маленькі п'єси для мебліровочной музики, винайденої Еріком Саті», сказавши про них кілька вступних слів від імені автора. Звичайно, він був самим несподіваним з усіх, кого Саті міг попросити про участь у цьому дивному подію, погодившись на нього тільки щодо рівності свого швейцарського характеру ... Але це анітрохи не заважало Онеггер сприймати саме ті ідеї, які особисто йому здавалися продуктивними. Так, з'явилася п'ятьма роками пізніше його найвідоміша оркестрова п'єса «Пасифік 231" стояла осібно в усій його творчості. Описуючи засобами музики рух великого паровоза, Онеггер з властивою йому докладністю розвинув мебліровочную ідею«індустріалізації музики», висунуту Саті, правда, в характерному для нього образотворчому і навіть кілька імпресіоністської ключі.

Симптоматичним у цьому зв'язку виглядає той факт, що паризька музична критика незмінно виділяла Онеггера з числа групи "Шести" і відзначала всі його прем'єри незрівнянно більш доброзичливими рецензіями.

Комментарии