Йоганн Пахельбель: биография

Основна частина корпусу органних творів Пахельбеля складається з літургійних творів: це близько 70 хоралів і хоральних прелюдій (включаючи численні твори, написані в Ерфурті, див. вище) і близько 95 Магніфікаті. У хоралам Пахельбеля звичайно 3 або 4 голоси, а хоральна мелодія добре помітна, зазвичай cantus firmus розташовується в сопрано або басі. Деякі з творів є короткими фугета, заснованими на мелодії «Komm, heiliger Geist, Herre Gott».

Пахельбель ввів у вживання нову музичну форму - невелику хоральну фугу (фугу, в якій тема є частиною хоральної мелодії - завжди, першою фразою), за якої слід трьох-або чотириголосний хоральний cantus firmus. Фрази хоральної мелодії з'являються поступово, іноді побічні голоси передбачають появу наступної фрази. Нижче наведено приклад з «Wenn mein St?ndlein vorhanden ist»:

Твір починається з хоральної фуги, не наведеної тут, яка перетвориться в чотириголосний хорал, що починається з такту 35. Повільна мелодія хоралу звучить в сопрано (вона виділена блакитним кольором). Нижні голоси передбачають форму другого речення хоралу в имитативной манері (зауважте виділяється малюнок з двох повторюваних нот). Багато хорали Пахельбеля побудовані за такою ж схемою («Auf meinen lieben Gott», «Ach wie elend ist unsre Zeit», «Wenn mein St?ndlein vorhanden ist»), яка незабаром стала стандартною.

У 1693 р. було видано збірник, що складався з 8 хоралів («Acht Chorale zum Praeambulieren»), де, серед іншого, містилися хорали, написані з використанням старого методу: «Wir glauben all 'an einen Gott» з прикрасами у хоральній мелодії, «Nun lob, mein Seel, den Herren» ( псалом 103), заснований на німецькій поліфонічної пісні з cantus firmus у тенора, і «Jesus Christus, unser Heiland der von uns», Двочастинні хорал.

В останні роки життя Пахельбель склав близько 90 фуг для співу магніфікати на вечірніх. Зазвичай спів магніфікати або супроводжувалося грою органіста, або предварялись невеликий органної прелюдією, яка задавала тон хору. Пахельбель вибрав другий варіант, тому більшість його фуг засновані на оригінальних мелодіях, а не на стандартних мелодіях, і за природою є прелюдіями.

Ці фуги об'єднані у групи відповідно восьми церковним ладів: 23 вprimi toni, 10 уsecundi toni, 11 уtertii toni, 8 уquarti toni, 12 уquniti toni, 10 уsexti toni, 8 уseptimi toniта 13 вoctavi toni. Всі ці фуги є оригінальними творами, крім чотирьох фугquinti toni, які є транспонований версіями фугtertii toni. Більшість творів три-, є дво-і чотириголосні фуги. Майже всі фуги нетривалі і прості за будовою; серед виключень зустрічається кілька подвійних фуг. Теми фуг варіюються від простих однотактний до довгих секвенцій, як у випадку «Фуги Магніфікат sexti toni № 10»:

Не вважаючи фуг-магніфікати, Пахельбель написав два-три десятки фуг, більшість трьох-або чотири-, а кілька написані в простій Двочастинні формі. За часів Пахельбеля форма фуги ще не достілга вершини розвитку, і він став одним з композиторів, які зробили великий внесок у розвиток цієї форми. Не дивно тому, що дуже небагато його творів можна охарактеризувати як імітативний річеркар, не визнаючи їх суворими фугами. Пахельбель також став одним з перших композиторів, що з'єднав фугу з невеликим попереднім твором, таким як прелюдія чи токата. Це нововведення дуже швидко стало популярним у творчості європейських композиторів (наприклад, цикл «Добре темперований клавір» Й. С. Баха складається з 48 прелюдій і фуг).

У багатьох фуг Пахельбеля є спільна риса - використання тим, в яких зустрічаються ланцюжка повторюваних нот. Цей прийом нерідко застосовувався і до нього, але Пахельбель часто доводив повторення до декількох тактів. Ось, наприклад, тема його фуги соль мінор з 6 повторюваними нотами:

Ще більш широке застосування цього прийому можна знайти в фугах-магніфікати: тема фугиquarti toni№ 4 містить 8 повторюваних нот, а фугиoctavi toni№ 6 - 12 нот. Навіть фуга з цілком звичайною темою може містити ланцюжка повторюваних нот, як це відбувається, наприклад, в фузіoctavi toni№ 12: