Пізанелло: биография

Пізанелло писав цей портрет, вже ім'я чималий досвід у медальєрному мистецтві, і цей новий дух класично-героизированного інтерпретації особистості (який поступово виступає в ранніх медалях) відбився тепер і в мальовничому портреті. Цей новий антикизирующих ідеал ляже в основу всього медальєрного стилю Пізанелло 1440-х років. З того моменту, як у 1438 році він відлив свою 1-у медаль (на честь імператора Іоанна VIII Палеолога), шляхи розвитку мальовничого та медальєрного портрета в його творчості тісно переплітаються. Його медаль Джанфранческо I Гонзага (1439) за стилем ще близька його живопису, але в наступних медалях (Нікколо Піччініно, Філіппо Марія Вісконті, Франческа Сфорца, 1441-42) намічається перехід до нового розуміння портретного образу.

Цей тип, який закріплений в мальовничому портреті, прямо повторений майстром у весільній медалі Лионелло д'Есте (1444), потім розвиваючись в медалях Сиджизмондо Малатеста (1445), Доменіко Новелло Малатеста (1445), Лодовіко Гонзага (1447). А портрет Чечілії Гонзага (1447), навпаки, виявляє, зв'язок з менш класичною традицією жіночих портретів Пізанелло. З профілем Чечілії Гонзага перегукується образ дами з одного з незакінчених фресок Палаццо Дукале. Вироблення єдиного портретного стилю Пізанелло 1440-х років сприяло те, що медальєрної і живописні портрети він робив по одним і тим же робочим зарисовкам з натури. Причому маленькі медальєрної портрети легко відтворювалися у великих малюнках.

Безсумнівно, Пізанелло писав і інші живописні портрети, але жодні з них не зберігся. Але його галерея медалей включає зображення Вітторіно так Фельтре (бл. 1446) і П'єр Кандідо Дечембріо (1447-8) - не тільки государів, але і гуманістів. У них поєднується ідівідуалізація портретної характеристики зі зростаючою героїчної «антікізаціей» образу, яка досягає кульмінації в трьох медалях Альфонсо V Арагонського (1449). Еволюція живописних портретів, ймовірно, йшла схожим чином. Ідейна і художня специфіка пізнього портрета Пізанелло, на думку Гращенкова, особливо безпосередньо відбилася в його останній роботі - портреті Ініго д'Авалоса (1449). На відміну від більшості інших його медалей, де профіль розташовувався в центрі диска, залишаючи місце для написів, тут портрет щільно вписаний в полі. Портретне зображення тут удвічі перевищує звичний масштаб - це вже барельєфний портрет, який у зменшеному вигляді повторює особливості станкового композціі. В узагальненому малюнку карбованого профілю з'єднується естетика портрета, вироблена в республіканській Флоренції, з гуманизированной естетикою придворного портрета. Герб та емблеми моделі прибрані на реверс.

Сайт: Википедия