Микола Андрійович Рославець: біографія

Біографія

Народився в сім'ї службовця в 1881 році.; предки - селяни. Опинившись в Курську в кінці 1890-х років, поступив в музичні класи А.М. Абази, займався грою на скрипці і фортепіано, елементарної теорією музики і гармонією; з 1902 по 1912 р. навчався в Московській консерваторії в класі І. Гржималі (скрипка), а також у С. Василенко (вільна композиція), М. Іпполітова-Іванова і А. Ільїнського (контрапункт, фуга, музична форма). Консерваторію закінчив із двома дипломами (перерви в заняттях пояснювалися загостреннями туберкульозу та лікуванням на півдні Росії). Дипломна робота Рославця - містерія «Небо і земля» по Байрону (1912) була удостоєна великої срібної медалі, а її автор - звання вільного художника.

13 грудня 1917 обраний першим головою Ради робітничих, солдатських і селянських депутатів м. Єльця. У перші роки революції Рославець став директором і викладачем музичної школи в Єльці.

На післяреволюційні роки припадає пік громадської діяльності композитора. Поряд з Л. Сабанєєва, В. Держановскім, Мяськовським, Є. М. Браудо та ін, Рославець був одним з лідерів АСМ - Асоціації сучасної музики, що розвинув принципи дореволюційного «современнічества», що пропагувала кращі досягнення нової музики і підтримував контакти з Заходом. Рославець належав до числа організаторів професійної спілки композиторів, був відповідальним редактором журналу «Музична культура». Він викладав в Єльці, Харкові та Москві, працював у Держвидаву.

У 1920-х рр.. Рославець став об'єктом жорсткого цькування з боку «пролетарських музикантів», в першу чергу - представників Російської асоціації пролетарських музикантів та Виробничого колективу студентів Московської консерваторії: у статтях В. Білого, Л. Калтата, Л. Лебединського та ін він був оголошений представником «буржузного упадничества », композитором,« чужим »,« ворожим пролетаріату », потім -« формалістом »і т. д. У 1927 р., побоюючись репресії, Рославець передав валізу з рукописами своєму братові, що жив на Україну. У 1936 р. родина брата зазнала репресій; всі рукописи загинули. Після початку відкритих політичних процесів в країні Рославець був зарахований до «шкідників», «троцькістів» і в 1930 р. звинувачений в заступництві «Асоціації московських авторів», «викритого» в «пропаганді легкої музики» і «поширення контрреволюційної літератури». «Справа Рославця», ініціаторами якого стали В. Білий, А. Давиденко, В. Клеменс, Ю. Келдиш, С. Корова, М. Коваль, З. Левіна, Г. Поляновський, А. Сергєєв, Б. Шехтер і ін , закінчилося «чисткою», що означала фактичну заборону працювати за професією. Звинувачений у «правом опортунізмі», «торгівлі ідеологією» і т. д., Рославець був змушений до визнання вчинених «політичних помилок».

У 1931-1933 рр.. працював у Ташкентському музичному театрі. У 1933 р. композитор повернувся до Москви, де бідував і піддавався постійним приниженням: Рославця не вдавалося отримати постійної роботи, з усіх посад його звільняли як особа, що піддається «чистці», не виплачували гонорарів за відрядні роботи. Композитор був прийнятий в Музфонд, але не до Спілки композиторів. За свідченням улюбленого учня Рославця, П. Теплова, в 1938 р. готувалася репресія Рославця - він повинен був бути розстріляний або відправлений на Гулаг, про що вороги композитора говорили як про доконаний факт. У 1939 р. Рославець пережив важкий інсульт, який призвів до тимчасової втрати мови і часткового паралічу. Помер композитор після другого інсульту. Похований на Ваганьковському кладовищі.

Творчість і теоретична система

Рославець - один з найбільших новаторів в історії музичної культури XX століття, творець «нової системи організації звуку», техніки «сінтетаккорда». Починаючи з В. Каратигіна, музичні критики називали Рославця «російським Шенбергом», але вже в 1914 р. Мясковський розкритикував цю поверхневу оцінку, підкресливши оригінальність стилю Рославця. У системі Рославця освоєння хроматики поєднується з досить жорсткими правилами, що нагадують принципи додекафонії. Однак Рославець прийшов до них незалежно від школи Шенберга, «нова система організації звуку» багато в чому відрізняється від серійної техніки, допускає велику гнучкість і свободу. Формування гармонійних ідей Рославця відображено в його роботах студентських років, тобто відноситься до більш раннього періоду, ніж досліди «класиків додекафонії». На становлення стилю Рославця, за його власним визнанням, значний вплив зробили пізні композиційні принципи Скрябіна. Швидко знайшовши творчу незалежність, Рославець надалі критикував «Прометей» за «схематизм». У той же час, Рославець успадкував Скрябінські гармонійні принципи і навіть термінологічну систему; посередником у передачі цих ідей був один Скрябіна і Рославця - Леонід Сабанєєв. «Нова система» кристалізувалася в ранніх камерних вокальних та інструментальних творах Рославця, «класичні» її зразки представлені в «Сумних пейзажах» (1913), «Трьох творах для співу і фортепіано» (1913), Першому струнному квартеті (1913), Першої скрипкової сонаті (1913), «Чотирьох творах для співу і фортепіано» (1913-14) і ін Чудові відкриття Рославця в області темброкрасочності, набагато випередили час, - як в камерних творах, так і в симфонічній поемі «У години Молодого місяця» (імовірно , 1912-початок 1913).

Комментарии