Єлизавета Василівна Марсель (Рикалова): біографія

Належала до відомої акторської сім'ї Рикалових. Батько - знаменитий артист Петербурзького імператорського театру, комік Василь Федотович Рикалов, мати - актриса тієї ж сцени Пелагея Тітовна Рикалова. Артистами сталі і їхні діти: Василь Васильович і дочки Єлизавета Василівна та Ольга (Олімпіада) Василівна (роки народження і смерті невідомі). У сім'ї були інші діти, але вони не пішли по шляху батьків, відомостей про них не збереглося.

Єлизавета Василівна в перший раз вийшла на сцену 26-го січня 1813 по вкрай сумного приводу - коли після смерті її знаменитого батька театр давав бенефіс на користь його дітей. Тоді родина вийшла на сцену, щоб подякувати присутніх.

Через деякий час вона була прийнята в Петербурзьке театральне училище. Спочатку передбачалося, що вона буде танцювати в балетах, але князь А. А. Шаховської помітив у неї голос і драматичний талант і визначив на заняття драми і опери.

У перший раз в якості виконавиці вона виступила на сцені 27 Травень 1818 в комедії «Маскарад», будучи ще ученицею, в день бенефісу свого вчителя співу Біанкі і відразу, як було зазначено, «справила хороше враження своєю привабливою зовнішністю, молодістю, веселою захоплюючою грою».

Закінчила училище (клас Біанкі) і була прийнята на сцену Імператорських театрів. Протягом 1822-1846 рр.. виступала в Петербурзькому Великому театрі.

Володіла невеликим, але красивим мелодійним голосом. Однак на початку сценічної діяльності виступала в водевілях, де домоглася величезного успіху. Протягом 5-ти років вважалася кращою водевільного актрисою Петербурзької сцени:«... головний успіх мала в водевілях, де у всій силі виявлялося її миле простодушність і та жвава, захоплююча веселість, яка була відмінною рисою її батька». Своїм успіхом вона сприяла і успіхам авторів водевілів, особливо наголошується виконання нею ролей у п'єсах М. І. Хмельницького. Успіх її в водевілях був настільки значний, що вона зовсім закинула музичні заняття, необхідні для оперної актриси для виконання серйозних партій. А тим не менш, з плином часу, в водевільних ролях їй довелося піти з перших ролей, поступово віддаючи ролі молодим актрисам. Вона повернулася до опери. Треба було надолужувати згаяне і заново братися за музичні заняття. Однак все надолужити було вже неможливо. Тим не менше її ім'я не сходило з театральних афіш більше двадцяти років, і успіх у виконанні багатьох невеликих партій був їй забезпечений. Після відходу зі сцени Німфодора Семенової вона виконувала деякі її ролі.

Велика біографічна енциклопедія зазначає: «Р. M. Зотов в 1840 році говорить ще, що якщо Рикалова захоче перейти на амплуа комічних бабів, то буде на місці, так як "талант ніколи не старіє", - проте цього не сталося. "Вона - за висловом одного з її біографів, А. Н. Сиротиніна, - промайнула на російській сцені скороминущої зірочкою і як несподівано здивувала всіх своїм живим, захоплюючим талантом, так само непомітно і скоро загубилася серед нових талантів, осяє своєю блиском російський театр" ».

Серед ролей:

1-а виконавиця партій: Бабета (« Нова витівка, або Театральне бій »А. Аляб'єва, О. Верстовського та Л. Маурера, 1822), Нісета («Фанфан-Тюльпан, або Давно пора б здогадатися» П. Турик, 1823), Ліза («Місячна ніч, або Будинкові» А. Аляб'єва, 1823), Наїна («Руслан і Людмила» М. Глінки, 1842);

1-а виконавиця на російській сцені - Рози-Любві/Красной шапочки («Червона шапочка» Ф. Буальдье, 1819), Памела («Фра-Диявол, або Готель у Террачіні» Д. Обера, 1831 ); 1-а виконавиця у Петербурзі російською мовою - Янка («Емерік Текелій, або угорці» А. Титова, 1827).

Комментарии