Наши проекты:

Про знаменитості

Рей Чарльз: биография


Через деякий час, під час Ньюпортского фестивалю, Рей завоював широку популярність. Там же був записаний альбом «Ray Charles at Newport, який включав у себе такі хіти, як« What I 'd Say »і« The Night Time (Is The Right Time )».

Рей поступово почав виходити за межі суміші блюзу і Євангеліє, почавши записувати пісні за участю великих оркестрів, джазовими музикантами (Мілт Джексон) і записав свою першу пісню в стилі кантрі «I'm Movin On» (за участю Хенка Сноу) . Першу свою премію "Греммі" Рей отримує в 1959 році за класичну блюзову пісню "Let the Good Time Roll". Неймовірно експресивний, потужний і енергійний вокал підкорив і фахівців, і простих слухачів.

Зрілі роки (1960-1980)

Потім Рей перейшов в компанію ABC Records, уклавши захмарний на ті часи контракт , ставши одним з найбільш високооплачуваних музикантів на той момент. Незабаром він переселяється в Беверлі-Хіллз, де став володарем найбільшого особняка в окрузі. Там же, Беверлі-Хіллз, Лос-Анжелес, музикант і прожив до самої смерті. На ABC Рей отримав велику творчу свободу, і почав розширювати свій підхід до музики, однак не став брати участь в експериментальних проектах, а взявся записувати пісні у стилі поп, наближаючись до мейнстриму. Для аранжувань стали використовуватися біг-бенди, струнні оркестри, на підспівуванні - великий хор. Такі записи сильно контрастували з камерним звучанням часів Atlantic. Також Рей починає періодично записувати так звані "поп-і джаз-стандарти", такі як "Cry", "Over the Rainbow", "Cry me a river", "Makin 'Whoopy" та інші. Репертуар Чарльза просто потрясав своїм обсягом і розмаїтістю. У цей час вийшли такі його хіти, як «Unchain My Heart», «You Are My Sunshine». «Hit The Road Jack», одна з найвідоміших його пісень, написана Персі Мейфілд, кілька тижнів займала перші рядки R & B і Поп чартів одночасно, а також принесла її виконавцю премію "Греммі". У цей же час була видана "візитна картка" Рея, «Georgia On My Mind», символ періоду ABC. В оригіналі присвячена Хогом Кармайклом дівчині на ім'я Джорджія, ця пісня (24 квітня 1979 року) була оголошена гімном штату Джорджія, і Рей Чарльз виконав її в будівлі законодавчих зборів штату. У 1962 році він здивував свою, тепер вже набагато більш широку, аудиторію, видавши славнозвісний альбом «Modern Sounds in Country and Western Music», в який були включені такі хіти, як «I Can't Stop Loving You» та «You Don ' t Know Me ». Рей своїм альбомом увійшов в обіг музики кантрі, що в той час було неймовірно для чорношкірого музиканта. Рей все життя виступав проти расизму і расової сегрегації - так, в 1961 він навіть відмінив концерт в Огасті, штат Джорджія, протестуючи проти расової сегрегації - під час його концерту передбачалося, що чорношкірі і білі глядачі повинні були сидіти окремо. Деякі джерела помилково вказують, що протягом 20 років йому було заборонено виступати в Джорджії, насправді ж такої заборони не було - Рей просто туди не їздив. На наступний же день після вбивства Дж. Ф. Кеннеді Рей випустив сингл «Busted» (Розжалуваний) - так Рей пом'янув кінець його антирасистської політики. Також він активно підтримував і фінансував діяльність Мартіна Лютера Кінга.

У 1965 році, в Бостоні, Рей був заарештований за зберігання героїну і марихуани. Від героїну музикант був залежний протягом 17 років. Рей вперше почав вживати наркотики у віці 16 років. Це довгі роки впливало як на кар'єру, так і на особисте життя музиканта - це була, як він сам висловився, «мавпа на моїй спині». Вже втретє у Рея знаходили наркотики - спочатку кокаїн і марихуану, потім і героїн, але Рей і в цей раз уникнув тюремного ув'язнення. У перший раз поліція знайшла наркотики в його готельному номері ще в 1961 році, але справа не набула продовження, оскільки у поліції тоді не було ордера на обшук. Він лікувався від наркоманії в Лос-Анджелеської клініці, тому і не отримав реального терміну у в'язниці, а всього лише рік умовно. Після цього Рей остаточно кинув наркотики. Як він пояснював пізніше, «Іноді я відчував себе жахливо, але як тільки я виходив на сцену і група починала грати, не знаю чому, але це здавалося як аспірин - тобі боляче, ти його приймаєш і більше не відчуваєш болю». Залежність Рея від наркотиків широко відображена у фільмі "Рей". Всю подальшу життя Рей виступав проти наркотиків. Після того, як він кинув наркотики, змінився і його музичний стиль. Він став ближчим до мейнстриму, хоча, з іншого боку, (можливо це просто збіг), після відмови від наркотиків практично нічого видатного Рей не написав, а співав чужі пісні, що, втім, робив просто фантастично. Після 70-х років його музична творчість приймалося критиками і слухачами неоднозначно - деякі пісні були надзвичайно популярні, у той час як інші так і залишилися невизнаними аудиторією. У цей час він концентрував увагу на живих виступах, а на студійних альбомах було дуже багато прохідного матеріалу. Музика стає більш одноманітною, вимальовується ухил у бік стилю "кантрі". У цей період найбільшу популярність набуває пісня «America the Beautiful», що вийшла на примітному альбомі "The Message for People", першому політично забарвленому альбомі музиканта. Вважається, що аранжував класичну пісню в стилі госпел / ритм 'н ' блюз, Рей дав їй голос і друге народження. Наступний вартий уваги альбом - "Renaissance" (1975). До нього увійшла пісня Стіві Уандера "Living for the city", записана Реєм всього через кілька місяців після виходу оригіналу. За цей трек Рей отримує "Греммі". Уандер дуже високо оцінив версію Чарльза, а також заспівав з ним цю пісню дуетом у 1990 році. До речі, це був єдиний в історії випадок співпраці Рея і Стіві на одній сцені. Крім того, в даному періоді варто виділити версію класичної опери Дж. Гершвіна "Porgy & Bess" дуетом з Клео Лейн {RCA Victor, 1976}, а також альбоми "True to Life" {Atlantic, 1977} і "Love & Peace" { Atco, 1978}. Характерні риси цього періоду - активне використання практично у всіх композиціях модного тоді Rhodes Piano з його пізнаваним звуком, довгі соло на ньому ж, пронизливі струнні аранжування, мелодійні балади і надривний вокал. Також Рей надає своїм пісням більш сучасного звучання, вводить електронні елементи, часто замінюючи ними реальні інструменти. З цього часу бере початок його "фірмова" манера гри на синтезаторі, з електронними соло, що імітують електрогітару. Для досягнення подібності Рей допомагав собі пітч-колесом, до 90-х років досягнувши в цьому досконалості.