Ерік Саті: биография

Ще в 1910 році Ерік Саті познайомився з Ігорем Стравінським (до речі кажучи, цим роком датована також відома фотографія, зроблена Стравінським як фотографом в гостях у Клода Дебюссі, де можна спостерігати всіх трьох) і випробував до нього сильну особисту і творчу симпатію. Однак більш тісне і регулярне спілкування Стравінського і Саті відбулося тільки після прем'єри Параду і закінчення Першої світової війни. Перу Еріка Саті належать дві великі статті про Стравінському (1922 року), опубліковані тоді ж у Франції і США, а також близько десятка листів, закінчення одного з яких (датованого 15 вересня 1923) особливо часто цитується в літературі, присвяченій обом композиторам. Вже в самому кінці листа, прощаючись зі Стравінським, Саті підписався з властивою йому іронією та посмішкою, цього разу - доброю, що з ним траплялося не так часто:«Вас, Вас я обожнюю: чи не ви той самий Великий Стравінський? А це я - ніхто інший, як маленький Ерік Саті ». У свою чергу, і отруйний характер, і оригінальна, «ні на що не схожа» музика Еріка Саті викликали незмінне захоплення «князя Ігоря», хоча між ними так і не виникло ні близької дружби, ні скільки-небудь постійних стосунків. Через десять років після смерті Саті, Стравінський написав про нього в «Хроніці мого життя» такі слова:

n

«Саті сподобався мені з першого погляду. Тонка штучка, він весь був наповнений лукавством і розумною злістю ».

n

-(I. Strawinsky,« Chroniques de ma vie »)

n

Ерік Саті помер від цирозу печінки в результаті надмірного вживання алкоголю 1 липня 1925 року в робочому передмісті Аркеянина поблизу Парижа. Його смерть пройшла майже непоміченою, і тільки в 50-х роках XX століття його творчість стала повертатися в активний простір. Сьогодні Ерік Саті є одним з найбільш часто виконуваних фортепіанних композиторів XX століття.

Творче вплив

Рання творчість Саті вплинуло на молодого Равеля. Він був старшим товаришем недовго проіснувало дружнього об'єднання композиторівШістки. Воно не мало жодних спільних ідей і навіть естетики, але всіх об'єднувала спільність інтересів, що виражалося у неприйнятті всього розпливчастого і прагненні до чіткості і простоті - саме того, що було в творах Саті. Він став одним з першопрохідців ідеї підготовленого фортепіано і суттєво вплинув на творчість Джона Кейджа.

Під його безпосереднім впливом сформувалися такі відомі композитори, як Клод Дебюссі (колишній його приятелем протягом більш ніж двадцяти років), Моріс Равель, знаменита французька група "Шести", в якій найбільш відомі Франсіс Пуленк, Даріус Мійо, Жорж Орік і Артюр Онеггер. Творчість цієї групи (вона проіснувала трохи більше року), а також самого Саті зробило сильний вплив на Дмитра Шостаковича. Шостакович почув твори Саті вже після його смерті, в 1925 році, під час гастролей французької "Шістки» в Петрограді. У його балеті «Болт» видно вплив музики Саті.

Деякі твори Саті справили надзвичайно сильне враження на Ігоря Стравінського. Особливо, це відноситься до балету «Парад» (1917), партитуру якого він ледве чи не з рік просив у автора, і симфонічної драмі «Сократ» (1918). Саме ці два твори залишили найбільш помітний слід у творчості Стравінського: перше в його конструктивістському періоді, а друге - в неокласичних творах кінця 1920-х років. Зазнавши великий вплив Саті, він перейшов від імпресіонізму (і фовізму) російського періоду до майже скелетному стилю музики, спростивши стиль письма. Це видно в творах паризького періоду - «Історії солдата» і опері «Мавра». Але навіть і через тридцять років про цю подію продовжували згадувати не інакше, як про дивовижний факт історії французької музики: